Жилой дом «Патриарх»

• Текст:Сергей Ткаченко
  14 апреля 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Один из первых эскизов, на которых определялся образ дома, показывает его вид с противоположной стороны Патриарших прудов, формирующий новый акцент внутреннего пространства. Тогда объект включал только одну башню и не «вырывался» за пределы квартала. Но близость Садового кольца и высотность здания активно демонстрировали его бинарную роль в архитектуре Москвы: высотный акцент Садового кольца и высотная доминанта Патриарших. То есть, самая значимая особенность «Патриарха» — двойная направленность здания, что и продиктовало его архитектурную многоплановость.

Для доказательства того, что на этом месте можно поставить градостроительный акцент, автору пришлось изучить и впервые сформулировать структуру расположения доминант Садового кольца Москвы. Именно поэтому визуально здание составлено из двух частей — городской башни и квартального дома. Две башни венчают дом. Круглая с острым завершением — своеобразный донжон, защищающий пространство Патриарших прудов от суеты Садового кольца. Прямоугольная часть здания, выходящая на Малую Бронную и Ермолаевский переулок, открывается на пруды панорамным эркером во всю высоту здания. Символом прудов становится завершение в форме башни-раковины с ярко выраженными волнистыми ребрами и жемчужинами.

Еще одна особенность здания — это его скульптурное оформление как подтверждение синтеза смыслов, что характерно для архитектуры Сергея Ткаченко. Достаточно сложный фасад дополнен оригинальным декором: верхние уровни украшены аллегорическими скульптурами античных героев в тогах. В первую очередь, это образец московского скульптурного декора, впервые восстановленного после 50-х годов ХХ века. И это не просто архитектурное украшение. В аллегорических образах можно угадать (или нафантазировать?) едва обозначенные черты творцов «Патриарха»: архитекторов, скульпторов, строителей, заказчиков... Это первые скульптуры на фасадах, появившиеся спустя много лет после эпохи «украшательства».

Сергей ТкаченкоАрхитектор«Я вспомнил о системе градостроительных акцентов на Садовом кольце, идущей от послевоенной схемы размещения высотных зданий. Еще архитектор Дмитрий Иванович Бурдин, проектировавший до 1953 года высотные здания в духе социалистического реализма, а после 1954-го — модернистские призмы из стекла и бетона, считал, что высотки на Садовом кольце должны стоять в определенной градостроительной последовательности. Я постарался постичь для себя эту закономерность и понял, что между высоткой на площади Восстания и гостиницей „Пекин“ на Триумфальной должна быть высотная доминанта внутри Садового кольца, заполняющая бассейн видимости снесенной в 1932 году колокольни Церкви Ермолая Священномученика, что на Козьем болоте. Свобода самовыражения архитекторов в девяностых позволила применить мой испытанный метод проектирования в историческом центре — рациональный контекстуализм, московский вид постмодернизма. Он означает внимательное реагирование нового объекта на ту разновременную историческую среду, в которую этот объект должен встроиться. При этом не следует идти по линии наименьшего сопротивления, множа подделки в стиле историзма. Обязательно должен быть уникальный, запоминающийся образ здания».

• Фото:Предоставлены Мастерской Сергея Ткаченко