Сооружения католического культа

• Текст:
  20 сентября 2019
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

СОБОР СЕН МАРИ (SAINTE MARIE) В ТОКИО (TOKYO)

Архитекторы: B. Шломбс (Wilhelm Schlombs) и Я. Йоситаке (Yasumi Yoshitake)
Консультант: К. Танге (Kenzo Tange) с сотрудниками 
Инженер-конструктор: И. Цубои (Yoshikatsu Tsuboi)
Инженеры-механики: У. Инуе (Uichi Inoue) и М. Отаки (Motot Otaki)
Инженер по акустике: C. Исии (Seiko Ishii)  
Архитектор по внутреннему оформлению: И. Кенмоци (Isamu Kenmochi)

Вход в собор: справа колокольня высотой 60 м, слева боковой вход, в центре ступени, ведущие на паперть

В 1899 году была построена церковь Вьерж Иммакюле, к которой в 1911 году добавили часовню Нотр Дам де Лурд. В 1920 году эту церковь объявили собором и использовали как центр церковной деятельности всего округа Токио. Церковь сгорела в 1945 году Длительное время обсуждалась возможность реконструкции церкви, но в конце концов появилась возможность строительства собора в Токио на месте сгоревшей церкви.

Для решения этой задачи в 1961 году был объявлен закрытый конкурс, к участию в котором пригласили крупнейших японских архитекторов. В мае 1962 года был утвержден проект Кендзо Танге, а в декабре 1964 года собор был введен в эксплуатацию. Архитектурная концепция формы и пространства определяется двумя основными положениями: архитектор

стремился, с одной стороны, как можно ближе подойти к специфической архитектуре католических церквей, ис­пользуя при этом технику в современном духе, и с другой, — создать япон­ский эквивалент европейской церкви. Средневековый европейский собор был символом объединения, он возвышался над застройкой, которая часто подходила к самым его стенам, В данном слу­чае мы видим стремление перевести эту традицию на современный язык. Ге­неральный план решен таким образом, чтобы посетители направлялись в цер­ковь как бы по средневековым улицам. Расположение собора в жилом районе с напряженным автомобильным движе­нием вызвало необходимость обеспе­чить переходные зоны между шумны­ми улицами и церковью. С этой целью запроектирована небольшая площадка, образующая паперть, на которой воз­вышается колокольня.

Аксонометрия конструктивной схемы: стекло, фонари верхнего освещения, мембрана, работающая на растяжение, мрамор, сван основания

Ансамбль таким образом открыт в сторону города, и в то же время цер­ковь достаточно изолирована от наруж­ного шума. План церкви имеет форму бумажного змея, вокруг которого в низких корпусах свободно сгруппирова­ны подсобные помещения. Объем со­бора, напоминающий гигантскую палат­ку, образованную восемью гиперболи­ческими параболоидами, возвышается над пристройками, не значительными по высоте.

Входы в собор низкие, боковые, вы­ходящие на пространство, напоминаю­щее приделы готических соборов. Здесь расположены баптистерий и до­полнительные часовни, в том числе Нотр Дам де Лурд. Над западным пор­талом расположены трибуны и орган, к которым ведет винтовая лестница. Под центральным алтарем устроена крипта, освещенная фонарями.

Основной элемент архитектурной пластики — покрытие — состоит из восьми гиперболических параболоидов, опирающихся на рандбалку. В верхней части эти параболоиды расходятся, оставляя достаточное пространство для устройства верхнего света через остек­ленные ленты, образующие крест, че­тыре конца которого спускаются до земли.

Верхние витражи остеклены прозрач­ным стеклом. Над алтарем витраж вы­полнен из светопропускающих пласти­нок мрамора. Вертикальная остекленная полоса за алтарем дополняет естествен­ное освещение. Общее стремление ввысь по существу, но не по форме напоминает готи­ку. Внутренние бетонные поверхности оставлены без отделки после распа­лубки, а наружные облицованы волни­стой нержавеющей сталью. Примыкаю­щие к основному сооружению объемы облицованы большими бетонными пли­тами, контрастирующими с металличе­ской облицовкой центрального объема. Это сооружение еще раз подтверж­дает пластическое чутье архитектора Кендзо Танге.

СОБОР НГУЕЙ (HIGUEY) В САНТО-ДОМИНГО (SAINT-DOMINGUE)

Архитекторы: A. Ж. Дюнуайе де Сегонзак (A. J. Dunoyer de Segonzac) и П. Дюпре (P. Dupre)
Инженер-консультант: Х. Винсент (H. Vincent)
Художники по витражам: Ж. Л. Перро (J. L. Perrot) и Ж. Луар (G. Loire)

Главный фасад

Базилика в Санто-Доминго построена в районе, подверженном сильным зем­летрясениям и циклонам, что крайне усложнило решение проблем, связан­ных со строительством такого крупного здания.

План имеет крестообразную форму с длиной перекладин 50 м на 100 м. Этот крест покрыт рядом взаимопересекающихся, различных по высоте арок. Над всем сооружением доминирует арка высотой 80 м, на верхнюю точку кото­рой ведут внутренние лестницы. Кроме основного здания в ансамбль входят колокольня и крытые галереи для па­ломников в виде грибообразных железобетонных навесов.

По совету инж. Бернара Лафая (Ber­nard Lafaille), к которому в свое время обратились за консультацией, абсида, неф и колокольня из соображений сейсмостойкости решены как совершенно самостоятельные, не связанные меж­ду собой элементы, с раздельными ос­нованиями и конструкциями. Эта конструктивная независимость относится не к отдельным точкам, а к обширным зо­нам покрытий, допускающим значи­тельные колебания отдельных частей сооружения без ущерба для целого. Псевдопараболическая форма арок и их опоры удовлетворяют требованию по возможности освободить простран­ство в уровне земли и обеспечивают устойчивость всего сооружения.

План: 1 - общежитие монахинь, 2 - ризница, 3 - дом священника, 4 - туалет, 5 - паперть

Отсутствие строительного предприя­тия на месте вызвало необходимость в организации комплексной строительной бригады, выполнявшей все виды работ: вскрытие и разработку карьеров, орга­низацию строительного участка и плот­ничных мастерских, разметку и сборку опалубки., строительство и монтаж электростанции (поскольку поселок не был подключен к электрической сети два первые года) и все другие работы, вплоть до чертежей предметов культа, витражей и большого органа.

Во избежание больших затрат, свя­занных с устройством лесов, для строи­тельства большой арки были сооруже­ны легкие металлические конструкции, поддерживавшие и направлявшие скользящую опалубку прямоугольных частей и конические элементы опалуб­ки верхней части арки. Эти металличе­ские конструкции, придававшие в соб­ранном виде строительному участку ха­рактер огромного деррика для нефтя­ных разработок, позволили установить кран высотой до крюка 85 м, предназ­наченный для подъема и установки эле­ментов опалубки и для укладки бетона. Металлическая арка была затем исполь­зована как основная арматура железо­бетонной арки.

Кроме отдельных участков стен, об­работанных бучардой или насечкой по­верхности, и облицованного мрамором цоколя, поддерживающего главный ал­тарь, все бетонные поверхности остав­лены без отделки после распалубки. В общем решении сооружения с его сложной игрой взаимопересекающихся арок большую роль играют витражи, проекты которых подвергались многократным проверкам на месте для пра­вильного выбора типа стекла.

Вид изнутри на нижнюю часть арок

Для защиты здания от частых в этих краях циклонов пришлось прибегнуть к необычному методу, состоящему в устройстве очень легкой и очень жест­кой поддерживающей сетки из тонких перекрещивающихся деревянных пла­стинок, растянутых на стержнях, ввин­ченных в специальные оттягивающие клинья. Эта сетка выполнена из твердо­го дерева «копав» (copaz), которое тя­желее дуба и противостоит термитам. После изготовления пластинки погружа­ются в жидкость, обладающую фунги­цидно-инсектицидными свойствами. Тол­стые стекла (10-12 мм) после разрез­ки вставляются в свинцовые рамки на прокладке из мастики, обеспечивающей гидроизоляцию и возможность темпе­ратурного расширения. Витражи соби­раются на специальных столах, посыпанных песком с двойным слоем поли­эфирной смолы (светлого тона для по­крытия внутренней стороны витража). Стекла укладываются в заранее опре­деленном порядке в соответствии с рисунком витража. Песок должен прида­вать матовость законченным витражам. Панно из полиэфирных смол отливаются точно по размерам ячеек, в которые они вставляются.

ЦЕРКОВЬ СЕН-ЭТЬЕН (SAINTETIENNE) В АРЛЕНЕ (ARLEN), ФРГ

Архитектор: Ю. Дахинден (Justus Dahinden)
Инженер: А. Мюллер (A. Muller)

Часть заднего фасада, вид из баптистерия на улицу, генеральный план

Церковь построена в центре села, на прямоугольном участке, полого спускаю­щемся к реке Аах (Aach). Вход в церковь по широким ступе­ням, ведущим к притвору, обшитому досками из лиственницы. Сама церковь состоит из большого нефа и одного придела, в которых размещается 550 человек. Придел используется как ча­совня. В баптистерий попадают или че­рез главный вход, или через боковую дверь. Ризница разделена на две части: одна для священника, другая для де­тей из хора; входят в нее прямо из хо­ра и из придела. Лестница, расположен­ная около главного входа, ведет к хо­рам, на которых установлен орган.

Автомобильная стоянка устроена в нижней части участка. В подвале разме­щен небольшой зал на 150 мест с кух­ней, вестибюлем, раздевальной и сани­тарными узлами. Над церковью возвышается мощная железобетонная колокольня с неотде­ланными после распалубки поверхнос­тями стен, контрастирующими с круты­ми скатами черной асбестофанерной кровли.

Большое внимание было уделено бла­гоустройству свободного пространства вокруг церкви; здесь использованы та­кие природные элементы, как камни, лужайки, кустарники. В оформлении интерьера широко применено дерево как для подшивки потолков, так и для обшивки части стен.

ЦЕРКОВЬ САКРЕ-КЕР (SACRfi COEUR) В БУХСЕ (BUCHS), ШВЕЙЦАРИЯ (SUISSE)

Архитектор: Ю. Дахинден (Justus Dahinden)
Инженеры: Э. Шубигер (E. Schubiger) и А. Габатулер (А. Gabathuler)
Скульптор: А. Видер (A. Wider)

Боковой фасад, внутренний вид соединительной галереи

Решение принято в зависимости от конфигурации и расположения участка, состоящего из двух сдвинутых по отно­шению друг к другу частей. Это приве­ло к разделению комплекса на три группы; в первую входят: дома свя­щенника и викария и колокольня; во вторую сама церковь; в третью соеди­няющая их крытая галерея, вдоль ко­торой установлены четырнадцать тема­тических барельефов.

Церковь рассчитана на 520 мест. Ча­совня зрительно отделена от главного нефа железобетонной решеткой со скульптурными бронзовыми элемента­ми. Все бетонные поверхности здания ос­тавлены без отделки после распалубки. Подшивка потолков досками из листвен­ницы вносит известную теплоту в оформление интерьера.

Находящиеся в церкви не видят ис­точников освещения, направленных на алтарь. Декоративный элемент в ин­терьере сведен к минимуму, в основу заложено свободное и правильное ис­пользование материалов.

В подвале здания предусмотрены приходский зал на 250 мест со сценой, классное помещение, гостиная и бом­боубежище.

ЦЕРКОВЬ СЕН-ФРАНСУА (SAINT FRANCOIS) В ХУТВИЛЕ (HUTTWILEN), ШВЕЙЦАРИЯ (SUISSE)

Архитектор: Ю. Дахинден (Justus Dahinden)
Инженеры: Ж. Ганаль (J. Ganahl) и Б. Келлер (В. Keller)
Скульптор: А. Видер (Albert Wider)

Генеральный план и общий вид

Несмотря на небольшие размеры уча­стка и необходимость в связи с этим компактного решения, эта церковь, рас­положенная на высоком месте и связан­ная со старым домом священника и кладбищем, окружавшим старую, ны­не снесенную церковь, прекрасно впи­салась в пейзаж села, сохранившего старинный характер, с высокими кров­лями, спускающимися почти до земли.

Объемное решение и архитектурная обработка определялись местоположе­нием участка и своеобразным характе­ром окружающей застройки.

Следует отметить удачное использо­вание асбофанеры для покрытия низ- коспускающихся кровель с крутыми скатами и применение грубых бетонных поверхностей, оставленных без отделки после распалубки на несущих стенах и на фасадах. Кроме того, мы видим, что здесь хорошо использовано дерево и удачно разработано скромное и эффек­тивное освещение.

Церковь рассчитана на 220 мест и со­стоит из часовни и повышенной части для органа. Деревянная пирамидальная башня, обшитая асбофанерой, покоится на же­лезобетонном цоколе, оставленном без отделки после распалубки. В первом этаже башни расположена часовня. Вход в нижний этаж, где размещены зал собраний, класс, приходский зал, раздевальни и санитарные узлы с паперти.