Неархитектура, или Superпродукт

• Текст:Анастасия Дацко
  12 апреля 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

— Каковы Ваши предпочтения в архитектуре?

— Еще в конце 80-х четкое следование определенным архитектурным направлениям стало терять свою актуальность. Именно в то время я заинтересовался тенденциями неархитектуры. Это не какая-то определенная концепция формирования окружающего нас пространства при помощи каких-либо эстетических или функциональных форм, а скорее мышление, выискивающее архитектуру там, где на первый взгляд ее и быть не может.

— Почему Вас привлек наш город? Ведь, как известно, Вы в Екатеринбург прибыли с частным визитом?

«Сдвиг придает движение и пространство. Сдвиг дает многозначимость и многообразность. Сдвиг – стиль современности. Сдвиг – вновь открытая Америка!..»

— В России я второй раз. Мой первый приезд был связан с изучением творчества поэтов-заумников, таких как Хармс, Введенский, Хлебников, а также творчества объединения реального искусства (ОБЕРИУ). Тогда погрузившись в изучение фонетического языка русского авангарда, строившего свои теории на таких понятиях, как сдвиг, текучесть, расширенное смотрение, затылочное зрение, пятое значение предмета, небольшая погрешность, раздробленное пространство, цисфинтная логика и др., я как практикующий архитектор, заинтересовался насколько эти понятия, ожившие начале XX века в творчестве гениев русского авангарда, определяют современную архитектуру России. Я обнаружил максимальное соответствие теории лишь в практике «второй архитектуры», т.е. неархитектуры. Мой нынешний приезд связан с тем, что сейчас я готовлю второй том своего фотодневника «Неархитектура, или Suреrпродукт». Он будет посвящен теме «второй архитектуры», образцы которой мне удалось разыскать за пределами Европы. Именно поэтому мне не хотелось делать из своего приезда помпезное мероприятие. Мне ваш город представляли как мекку конструктивизма, но я приехал сюда совершенно не за этим. Мне хотелось уловить сущность Екатеринбурга, увидеть то, что скрыто за стандартными маршрутами, то, чем вы абсолютно не гордитесь – и зря.

— В чем суть Superпродукта и цель Вашего проекта?

«... Восприятие мира – прежде всего физиологический процесс, поскольку осуществляется, по мнению Матюшина, благодаря «влиянию пространства, света, цвета и формы на мозговые центры через затылок». Эти утверждения как раз и возвращают нас к идее, что «беспредметное» творчество является наилучшим способом выражения реального мира, к чему можно добавить, что теория «затылочного зрения» рассматривается как единственный способ «интегрироваться в действительность»».

— Superпродукт – это нечто, что находится на грани, для академической науки это не архитектура, это просто сарай или подсобная постройка. Условия, в которых они созданы, абсолютно противоположны тому, к чему готовит академическое образование. Единственное, что объединяет академичность с Suреrпродуктом, это само понятие «архитектура» – то есть искусство создания единственных и неповторимых в своем роде объектов. Однако, на мой взгляд, значение Suреrродукта можно выразить сентенцией Конфуция: «Когда кончаются пути мысли, начинай взирать». Я как практикующий архитектор вижу в Suреrродукте источник вдохновения. Или скорее супер-вдохновения, поскольку это уже готовый образец с которым я могу экспериментировать, добавлять, вырезать, словом, создавать свое. С другой стороны Sиреrродукт – это и постархитектура: такие постройки сначала создали, а затем назвали архитектурой. Объекты Sиреrпродукта почти всегда зрелище, но они не поддаются запоминанию. К ним можно применить такое понятие, как «недостаток значимости». Они вообще не претендуют на какую-то значимость. Этот их недостаток является и их большим достоинством.

— В чем необходимость Suрerпродукта? Нужен ли он архитекторам?

— Дело в том, что в силу своей специфики Sиреrпродукт не имеет банальной утилитарной ценности, так что нет смысла говорить о его бытовой необходимости. Цель моей работы – это поиск смысла, в то время, как способы постигнуть этот смысл могут быть совершенно разными, я выбираю путь неархитектуры. Надо понимать Suреrпродукт как противоположность академической архитектуре или логике. В истории архитектуры было множество тенденций, пытавшихся трансформировать традиционную архитектурную практику, будь то футуристический конструктивизм Леонидова, или деконструктивизм 90-х. Моя работа заключается в поиске нового смысла формы путем изучения формального языка самого низкого слоя архитектуры. Это тем более актуально сегодня, когда современный город заставляет усомниться в способности человека развить эстетику и стратегию градостроительства массового общества. В последнее время это хорошо заметно на примере хаотичности застройки крупных городов, российских в том числе. Даже при наличии достаточно развитых технологий. Sиреrпродукт же выходит за пределы традиционных представлений о городском пространстве – это своего рода лишние, бесполезные элементы, некие вирусы традиционной логики, уникальные памятники в теле типовой застройки, которые демонстрируют то, как среда старается бороться со своими болезнями.

— Какое место в неархитектуре отведено человеку?

— Человек – это элемент городской среды. Он, как и другие элементы, может оказаться зараженным или выступить лекарством для остальных. Все зависит от позиции, которую вы выбираете.

— Итак, будущее за архитектурой функциональной или визуальной?

— Если говорить об архитектуре в рамках выбранной нами темы — «Supеrпродукт», то по своей сути она предельно функциональна. Но человека, не посвященного в эту функциональность, в первую очередь привлечет визуальность объекта неархитектуры, несогласованность отдельных частей, сложность фактуры поверхностей, сдвиг смысловой фактуры объекта и др. В окружении типичной застройки он будет выделяться собственной непонятностью: то ли это жилище, то ли это храм... Этим Sиреrпродукт и значим для развития архитектуры. И я как архитектор вижу в этом свое будущее: в доведенном до абсурда функционализме, когда он переходит в стадию беспредметной формы.

— Какие тенденции в архитектуре, по вашему мнению, будут доминировать в будущем?

«… Мир текуч, и предметы, его составляющие, не имеют четких контуров; человек пытается остановить эту движущуюся реальность; для этого он использует слова-ярлыки (законченные формы*); в области искусства он либо исправляет мир, изображая его таким, каким он его представляет, либо приукрашивает его; как бы то ни было, он всего лишь подчиняется законам, продиктованным ему разумом, и не может выйти из рамок этой системы, абсолютно не соответствующей реальности; разум ограничен и не способен охватить движение реальности в ее текучести…»

— Как это ни прискорбно, но, на мой взгляд, в будущем уникальность архитектуры пропадет. Все сдвинется, начнет сливаться, то есть сам по себе объект как архитектурное сооружение исчезнет, и останутся лишь отдельные понятия: интерьер, экстерьер и др. Возникнет не один и не множество объектов, а скорее текучий объект, способный перевоплощаться, преображаться, и конечности в этом процессе не будет. Архитектура станет бесконечной, текучей. И будущее в том, чтобы архитектор наконец-то дал ей развиваться самостоятельно и не контролировал бы ее.

_{В интервью использованы цитаты из книги Ж-Ф Жаккара «Даниил Хармс и конец русского авангарда»}