Мебель скандинавских стран и Финляндии

• Текст:И. В. Кириленко
  11 декабря 2025
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

По мнению потребителей, основное достоинство скандинавских изделий составляет совершенство формы как с эстетической, так и с функциональной точек зрения. Особый интерес у скандинавов проявляется к жилищу, интерьеру, мебели. Такого интереса не было в Европе. В определенные периоды этот интерес перерастал в культ жилища. В отличие от общественной жизни южной Европы, где улицы и площади служат основным местом оживления и встреч, скандинавская жизнь, возможно, в силу особенности климата, концентрируется в доме.

До сих пор подробно не исследованы подоплека и принципы нового сложного искусства изготовления в Скандинавии мебели. В 20—30-х годах стали спорить ручной и промышленный способы производства мебели и начал создаваться тот тип мебели, который называют скандинавским дизайном с присущим ему национальным колоритом. В этот же период изменения в мебельной промышленности произошли во многих странах Европы и США, но в отличие от бурных преобразований в этих странах, в Скандинавии процесс обновления шел эволюционным путем, полным раздумий и взвешивания идей.

Первая выставка «Дизайн в Скандинавии» состоялась в 1954 году. Она обошла многие американские и затем канадские музеи, что способствовало международному успеху скандинавского дизайна. Устройство выставки взяли на себя крупнейшие предприятия Скандинавии, Финляндии, короли Норвегии, Швеции, руководители организаций ремесел и дизайна в каждой из стран.

Среди имен дизайнеров, которые стоят как бы на стыке прошлого и современности, обычно называется имя Бруно Матссона. Этот шведский дизайнер в наибольшей степени изменил и определил представления о шведском мебельном дизайне. Когда появилось первое созданное им кресло, произошла полная перестройка в концепции этих изделий.

Мебельному искусству он учился у своего отца, который был столяром-краснодеревщиком. Его первая значительная разработка — стулья для госпиталя в Орнамо (1931 г.) имели конструкцию и форму, которые легли в основу многих последующих разработок. Выполненные им три основных типа стульев — рабочего стула, кресла и облегченного стула — стали, с одной стороны, образцом современности, а с другой — классичности. Матссон разработал также сиденье-спинку из деревянного каркаса, к которому он прикрепил ремни так, чтобы стул образовал своего рода гамак, приспособленный к любому сидячему положению.

Будучи потомственным краснодеревщиком, Бруно Матссон проявлял большой интерес ко всякого рода экспериментам, в частности к новым работам Аалто и Клинта, которые разрабатывали мебель из гнутого дерева. Использование многослойности дерева привело Матссона к созданию целого стилистического направления мебели 60-х годов. Он разработал ножки, которые прикреплялись к столу посредством металлической детали, так что они легко собирались и разбирались, и будучи тонкими и изящными, делали столы легкими, почти парящими в воздухе.

В 70-х годах наметилось несколько новых направлений в создании мебели. Например, шведские дизайнеры Ян Дрангер и Йохан Хулдт провели интересный эксперимент в г. Тибро (это было начало их деятельности), разработав способ производства мягкой мебели будущего, который состоял в том, что масса из пенопласта при специальной технологии за несколько минут заполняла обивку из искусственной кожи, увеличивая ее объем до необходимых размеров. В последующие годы они продолжили эксперимент, использовав специальные прокладочные материалы и применив каркасы из стальных трубок. На основе разработанной ими технологии они стали выпускать стандартную мягкую дешевую мебель, которая одновременно удовлетворяла нужды индивидуальных потребителей и вполне подходила для общественных зданий.

Совершенно новой тенденцией является создание разборной мебели типа «Кит», удобной, комфортабельной, легко транспортируемой. Эта мебель практична, она отражает так называемый «джинсовый» стиль молодого поколения. По мнению теоретиков, ей принадлежит будущее.

Своим путем шло развитие дизайна и, в частности, мебельного дизайна в Дании. Для датской мебели характерен поиск форм, которые соответствовали бы конкретным человеческим потребностям. Рационалистический функционализм был чужд датским дизайнерам; они расценивали его как догматический, мало учитывающий потребности человека.

Яркой личностью в датском дизайне является Арне Якобсен, проекты которого неоднократно отмечались наградами на различных конкурсах. Еще в 1929 году он стал лауреатом конкурса «Жилище будущего». В возрасте 30 лет он начинает сотрудничать с датской мебельной промышленностью и фирмой «Фриц Хансен». Сконструированные им кресла и стулья многократно признавались новой вехой в эволюции скандинавского и мирового дизайна. Ему принадлежит проект корпусной мебели «Cylindaline» из нержавеющего стального листа. Его кресла из серии «Муравей», разработанной в 1951 году, являются экспонатами Музея современного искусства в Нью-Йорке и музея Виктории и Альберта в Лондоне. Арне Якобсен выступал во многих сферах дизайна, будучи архитектором разрабатывал и интерьеры, и светильники, и обои.

Видной личностью был и Кааре Клинт, дизайнер и педагог королевской академии Копенгагена. Он внес большой вклад в модификацию скандинавского функционализма. Его целью было практическое использование мебели и вообще достижений дизайна в ежедневном обиходе, его лозунгом — «Начинаем снова и работаем в геометрическом стиле». В его проектах между тем чувствуется влияние британской мебельной традиции, например в классическом кресле, которое выпускается в Дании и сегодня.

Последователями Клинта называют Финна Юхла, Ханса Вегнера, работы которых отличаются скромностью, овеяны крестьянскими традициями. Особенно следует выделить Ханса Вегнера, нередко выступающего за возрождение архетипических форм народной мебели. Проработка формы — конек этого дизайнера и лучше всего это видно в проекте кресла «Павлин». Оно получило известность и признание за тонкую нюансную культуру изготовления, его считают шедевром скандинавской мебели. Оно более удобно, чем кажется на первый взгляд. Ханс Вегнер известен и как экспериментатор в сфере прессованного и многослойного дерева. Некоторые серии деревянных кресел приспособлены им для производства в металле или в сочетании с деревом, металлом и искусственными материалами. Для его почерка характерны простая конструктивная схема, слегка усложненная несколькими декорированными элементами.

На Миланской триеннале в 1951 году Ханс Вегнер был удостоен высшей награды за свою мебель: за отражение в ней датского национального характера, художественного отношения к материалу, за архитектоничность и чистоту форм.

Весьма интересно работают двое коллег, представителей молодого поколения дизайнеров — Руд Тюгесен и Джонни Сёренсен. Они работают очень медленно. «Мы две датские улитки,— говорят они сами о себе,— выпускаем максимум одно изделие в год». Это верно, но только надо добавить, что сделанная им мебель эксплуатируется в течение 10—15 лет. Еще ничего из того, что они разработали, не снято с производства.

Все, что делают Тюгесен и Сёренсен, уходит корнями в традиционный датский дизайн, в котором в отличие от Швеции более ценен утонченный ручной, а не механический труд.

Они работают над изготовлением лущеного шпона, получая плоские плиты. Этот способ запатентован во всем мире. Дерево высушивают, чтобы в нем не оставалось влаги, в нем только та влага, что присутствует в клее при склеивании. Поначалу результаты их работы получались грубоватыми, даже топорными; но затем дизайнеры достигли легких, очень прочных конструкций из ламинированного (многослойного) дерева, главным образом из бука или дуба.

Из последних работ дизайнеров-архитекторов Руда Тюгесена и Джонни Сёренсена интересен необычный стул из светлой многослойной фанеры простой конструкции, элементы которой составляют модульную систему. Здесь не требуется традиционных столярных соединений, в частности винтовых крепежных деталей,— мебель собирается «сама собой». Результатом явилось создание целой серии мебели, зрительно гибкой, легкой по весу, легко складируемой. Разрабатывая очередную коллекцию мебели, авторы обычно выполняют в дополнение к ней некоторые уникальные предметы быта: солонки, ступки, перечницы и др. Эти изделия, как и мебель, поражают своей оригинальностью, высоким уровнем качества исполнения.

За сравнительно короткий отрезок времени — примерно два последних десятилетия сложился такой феномен, как «финский дизайн», отождествляемый с представлением о высоком техническом качестве, строгости и стабильности форм и щедрым использованием возможностей цвета.

Финляндия олицетворяет собой дизайнерскую державу, при этом считается, что ее движущей силой являются скорее творения ярких индивидуальностей (подкрепленные коммерческим интересом и продуманной рекламой), чем глубинные течения исторического развития. Тем не менее финский дизайн открыл новую страницу в мировом дизайне. В функционалистский период финский дизайн связан с именем Алвара Аалто.

К концу 70-х годов Аалто удалось решить проблемы функциональности и эстетики в ряде интересных проектов, являющихся исключением из правила о том, что дизайн отражает свое время. Его мебель оригинальна — он широко использовал гнутые материалы. Особенно широкую известность приобрела его гнутоклееная из многослойной фанеры мебель, которую до сих пор выпускают фирмы «Аско» и «Артек». Ведущая финская фирма «Аско» формирует ассортимент своей продукции исключительно на изделиях «хорошего дизайна» и олицетворяет тем самым национальное отношение не только к мебели, но и к культуре быта вообще. Руководители этой фирмы исповедуют принцип, что обстановка в жилище должна создаваться без дополнительной работы архитектора, конкретное жилище должно отражать индивидуальный облик его хозяина и одновременно обеспечивать все функции жилья, приспосабливающегося ко времени, изменяющегося во времени в соответствии с изменяющимися требованиями.

Продолжая лучшие традиции, заложенные Аалто, финские дизайнеры создают новые проекты функциональной мебели с тщательной проработкой ее формы.

Супруги дизайнеры Вуокко и Антти Нурмесниеми развивают «открытый метод», отражая в своих проектах «освобожденный» стиль, открытость изделия (летняя мебель для пляжа). Вуокко известна также разработкой утонченных по рисунку и колористике текстильных изделий, создаваемых для обивки кресел, спроектированных Антти Нурмесниеми.

Норвегия — страна, наиболее приверженная старому наследству, старым традициям, упорнее других Скандинавских стран сопротивляющаяся модным вкусам и веяниям. Мир предметов для жилья рассматривается в Норвегии как интегральный компонент норвежского стиля жизни.

Упор здесь делается на экономное использование пространства и создание приятной атмосферы, основанной на уважении этических и эстетических требований человека и семьи. Для норвежского жилого интерьера типично подчеркивание функциональности и одновременно демократического отношения к членам семьи, к своим согражданам. Доказательством тому является традиция предоставлять самую большую комнату детям (в Европе, например, она чаще принадлежит, как мы знаем, взрослым — для представительских функций). На развитие предметов быта здесь больше влияют ремесла, так как развитие промышленности происходило в Норвегии в более спокойных условиях, в медленном темпе, не так как в Европе.

Высокий эстетический уровень норвежских интерьеров — это не только уважение к традициям, но это и средство воспитания и обучения. В начале этого века в Норвегии (как и в других странах Скандинавии) была введена учебная дисциплина, содержащая вопросы организации быта и формирование материальной культуры современной жизни. Существенным является то, что молодежь учат оценивать изделия, рассматривать их положительные и отрицательные свойства, с тем чтобы создавать гармоничные комплексы, ансамбли мебели и т. д.

Норвежская мебель охватывает широкий диапазон: от сельской и дачной мебели для загородных домов отдыха и коттеджей до исключительно элитарной мягкой мебели с обивкой из натуральной кожи и усовершенствованной мебели с различными вариантами сиденья и опоры. Общей характерной особенностью является стандарт высококачественной обработки поверхностей, включая мельчайшие детали.

В первую очередь хочется упомянуть коллекцию мебели, разработанную Торстейном Нильсоном. Это новаторская разработка — стул с регулируемым сиденьем и подголовником, который можно легко складывать, транспортировать, подвешивать к стене. Интересную конструкцию кресла из многослойной древесины разработали дизайнер Ханс Кристиан и фирма «Рибо Теам». Регулируемое кресло изготовлено без видимых механических деталей. Форма сиденья, прочность и гибкость древесины создают максимальное удобство для сидящего и одновременно ощущение полета.

Широкую известность завоевала мебель для отдыха, созданная норвежским дизайнером Ингемаром Реллингом. Разработанная в 1965 году она популярна и сегодня. Это кресла из гнутой многослойной фанеры с применением шнурков в качестве крепежных элементов, натуральной или искусственной кожи в качестве обивочного материала.

Мебельный дизайн в Норвегии развивается активно. Эксперименты, проведенные в последние годы, позволили создать новые альтернативные типы сидений. В 1979 году на скандинавской ярмарке мебели появилась сенсационная модель сиденья «Баланс». За ней последовала серия обновлений и вариаций.

Модель «Баланс» основана на новом принципе сидения, которое образуется за счет тупого угла между торсом и ногами. Достигается угол с помощью наклоненного вперед сиденья и подушечки для поддержки коленей. Такой широкий тупой угол по сравнению с тем, как мы сидим обычно, позволяет автоматически выравнивать позвоночник, и тело приходит в естественное положение, способствуя правильному функционированию всех органов. Такое положение снимает напряжение со спины, шеи, бедер и ног. Сиденье «Баланс» предусматривает 12 различных положений.

Экспорт мебели из Норвегии значителен и быстро растет, что является стимулом для серийного производства, основанного на специализации. Самая большая скандинавская мебельная фабрика в настоящее время находится именно в Норвегии.

Итак, для всех Скандинавских стран и Финляндии характерны интерес к старым традициям, поиски новых идей, функциональных форм. На фоне европейского дизайна работы северных мастеров выгодно отличаются новизной и самостоятельностью решений. При этом мы находим в них постоянную любовь к природным материалам, и в первую очередь к дереву, с новыми для него технологиями обработки и новыми возможностями для выражения его формы, красоты и пользы.