Функциональная светоживопись и светомузыка

• Текст:Б. М. Галеев
  19 марта 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Развитие электрических источников света и проекционной оптики привело еще в 20-е годы к экспериментам в области светомузыки и светоживописи с реально светящейся поверхностью.

Синтез искусств назревал и в недрах музыки — в стремлении сделать ее видимой, и в живописи — в попытках сделать ее светоносной (например, пуантилизм), способной отображать движение (футуризм), сравняться по выразительным свойствам с музыкой (орфизм, абстракционизм). Формальные эксперименты по косвенному, опосредованному отображению в живописи свечения, движения, музыки, как ни прекрасны были некоторые находки, приводили к «пограничным инцидентам», к кризисным явлениям. Разрешение этого кризиса оказалось возможным в удовлетворении назревших эстетических потребностей с помощью новых технических средств.

Создание светомузыкальных произведений — чрезвычайно тонкое и сложное дело, требующее, помимо высокого профессионализма в области музыки, живописи, технического проектирования, знания психологии человека, особенностей его восприятия. В оригинальных произведениях звуковая и световая партии сочиняются совместно и выражают единый и конкретный художественный замысел, в котором синтезирование, совмещение, «переплетение» музыки и динамического света рождают сложнейшие полифонические нюансы. В простейшем случае сочиняется световое сопровождение к уже существующей музыке (установка «Кристалл», СССР). Но следует иметь в виду, что однозначный, а тем более автоматический «перевод» музыки в цвет, при котором световая партия ограничена лишь изменением бесформных цветов, как и вообще «перевод» в искусстве, невозможен.

К подобным выводам пришел еще 60 лет назад Скрябин, после опыта с поэмой «Прометей» отрицавший принцип обязательного параллелизма музыки и света. В своем незавершенном произведении «Мистерия» он мечтал о контрапунктах синтезируемых искусств.

Возможности проекционной светотех­ники позволили сообщить орнаменталь­ным красочным композициям реальное движение во времени (В. Баранов-Россинэ, Г. Гидони — СССР, К. Шфертфегер, Л. Хиршфельд-Мак, Л. Мохой-Надь — Германия, Т. Уилфред — США и др.).

В люминодинамических композици­ях современных светохудожников (С. Дарис — Куба, Ф. Малина — США, З. Пешанек, В. Чап — Чехословакия, Д. Хили — Великобритания, Н. Шёффер — Франция) воспроизводится фан­тастическая игра красок, организованных в движении так, чтобы в обобщен­ных, символических формах передать образ космоса, развития жизни, внут­риатомной структуры. Материалом светохудожника является не краска или специальные приспособления, а эфе­мерный свет, получаемый путем орга­низованного движения источников све­та, трафаретов, светофильтров и отра­жателей, а также кинетические струк­туры, освещаемые «изнутри» или «со стороны». Эти композиции чаще всего циклического действия, они повторя­ются через определенный промежуток времени.

Если возникающий при восприятии движущегося изображения слуховой вакуум заполняется светохудожниками любой подходящей по настроению и со­держанию музыкой, это еще нельзя назвать светомузыкой, хотя формально все элементы ее налицо: звуки и дина­мический свет, воспринимаемые вмес­те. Однако между развитием звука и света нет никакой связи, звук созда­ется и развивается сам по себе, неза­висимо от движения.

Светохудожники, последователи Скрябина, предложили готовить для каждого музыкального произведения специальную светоживописную композицию, свободно управляемую по основным параметрам развития (Н. Шёффер — Франция, Ю. Правдюк, С. Зорин — СССР). Так «зазвучавшая светоживопись» сомкнулась с «искусством светящихся звуков», а светоживописная техника стала использоваться как светомузыкальный инструмент непосредственного исполнения (СМИ).

Другая группа светохудожников, сохраняя циклическую повторяемость динамической светокомпозиции, стремилась элементарными приемами автоматической синхронизации связывать яр кость и скорость движения световых форм с изменением общей громкости музыки или отдельных ее регистров.

Все эти поиски также нельзя еще называть светомузыкой. Однако при всей случайности связи между развитием звука и света, результирующее воздействие подобной «автоматической светомузыки» обладает высокими декоративными свойствами.

В автоматических светомузыкальных установках (АСМУ) декоративного назначения звуки музыки не переводятся, не трансформируются, не «превращаются» в свет, а лишь управляют по оп деленной программе развитием имеющихся в наличии световых эффектов. Повторное воспроизведение одной и той же музыки на этом же АСМУ, а тем более другом — со своим запасом изобразительных возможностей, дает уже иное, тоже красочное, завораживающее, синхронное с музыкой, но свое сочетание светокрасочных линий и пятен, как бы танцующих под музыку.

Подобные АСМУ, наряду с беззвучными светоживописными установками, успешно используются для светового оформления интерьеров и экстерьеров зданий. Благодаря эффекту создания управляемой искусственной среды художественного назначения их можно отнести к области так называемого кинетического искусства.

АСМУ выполняются в виде небольших приставок к бытовым устройствам воспроизведения звука или монтируются непосредственно в корпусе радиолы («Гамма», «Бирюза», «Спектр» — СССР), звуковой колонки (модель «Scnoglo-5» — США). В простейших АСМУ движение света ограничено колыханием и миганием чуть заметных полос цвета на плоском экране (в СССР — «Гамма», «Бирюза»; в США — «Colorgan», «Sound and Color», «Color organ»; в Великобритании — «Colourgram» и «Colour column» и др.). Но на таких же плоских экранах могут воспроизводиться и многофигурные красочные композиции (отечественные серийные АСМУ «Электроника» и «Ватра»).

Некоторые АСМУ обладают экранами экстравагантной формы — кристаллической (экспериментальная установка «Самоцвет» А. Михненко) или сферической («Audio-sphere-lite» американской фирмы Curtis-Electro Lighting). Известны АСМУ с экранами замкнутой кубической формы, где красочные фигуры и линии проецируются изнутри на все грани куба («Ялкын» — СССР). Недавно начала серийный выпуск подобных устройств «Chromocube» американская фирма EICO Electronic Instruments.

В некоторых АСМУ предусмотрена возможность смены программы управления светом, что намного увеличивает зрелищный эффект. Иногда автомат меняет ее сам (во время пауз, то есть незаметно). Это вносит элемент неожиданности, непредсказуемости, автомат как бы имитирует творчество. Некоторые АСМУ содержат элемент «игры», реагируют на вмешательство зрителя, который может в определенных пределах влиять на выбор цвета, смену программы, характера форм, их движение. По такому принципу действуют, например, АСМУ серии «Идель», «Ялкын» и «Северное сияние», разработанные в СКВ «Прометей». Эти АСМУ в какой-то мере смыкаются по своим возможностям со СМИ.

АСМУ декоративного назначения могут выполняться и в виде огромных экранов, органично вписанных в интерьер, например светозвуковое панно в фойе общественного здания или задник для эстрадного оркестра, звуки которого сами управляют этим своеобразным динамическим витражом. В ФРГ серийно выпускается аппаратура для светомузыкальных фонтанов, меняющих под музыку не только яркость и цвет, но и высоту. Уникальные светомузыкальные фонтаны украшают также многие площади и парки советских городов: Москвы, Еревана, Сочи, Мисхора, Львова, Кирова, Пензы и др. Самые грандиозные комплексы таких фонтанов функционировали на некоторых выставках ЭКСПО.

К этой области примыкают эксперименты СКВ «Прометей» с «малиновым звоном» в Спасской башне Казанского Кремля и с динамическим освещением здания Казанского цирка, где изменения света поставлены в зависимость от состояния погоды. Неотъемлемым элементом являются светодинамические эффекты в так называемых спектаклях «Звук и свет», которые представляют собой стереорадиотеатр, осуществляемый под открытым небом на базе известных исторических памятников. Такие спектакли оказывают огромное эмоциональное воздействие на зрителя. Впервые в нашей стране такое представление было проведено в 1970 году в Казани.

Эффект, который оригинальные АСМУ производят на зрителя, их сравнительно невысокая стоимость будут способствовать появлению в жилищах таких «чудесных окошек в мир неземной игры танцующего света», которые позволят человеку отвлечься от монотонного действия стандарта. Повседневной реальностью во многих странах становятся светомузыкальные фонтаны и «путешествия во времени», осуществляемые с помощью аппаратуры «Звук и свет».

Особое значение имеет использование светомузыки при оформлении и организации производственной среды.

В условиях современного производства возрастает отрицательное влияние на человека монотонной, однообразной среды. Информационная недостаточность и неравномерная загруженность сенсорных каналов вызывают усталость, приводят к снижению производительности труда, увеличению брака. При выполнении работы, не связанной с умственными операциями (например, на конвейере), когда занят в основном зрительный аппарат, зачастую трудовой процесс сопровождают сеансы функциональной музыки, составленные по определенной программе. Однако у работников таких профессий не только движения монотонны, но так же однообразны и визуальные впечатления. Поэтому целесообразно проводить также своеобразную «сенсорную гимнастику» для органов чувств, которая обеспечивала бы восстановление трудоспособности. Эти функции могут выполнять беззвучные светодинамические установки или АСМУ, размещаемые непосредственно у рабочего места (включаемые на короткое время) или в подсобных помещениях — фойе, столовой. Функциональная светомузыка используется также в заводских кабинетах релаксации (Вильнюсский мебельный комбинат, жиркомбинат в Тбилиси), в залах эстетикотерапии (подмосковный санаторий «Ерино», курорт «Нальчик»), в классах интенсивного обучения (МГУ, Одесская консерватория). Появились проекты ее использования в залах ожидания аэропортов, на станциях метро.

Операторы замкнутой автоматизированной системы «человек — машина» полностью освобождены от каких-либо активных манипуляций и в то же время выполняют ответственнейшую функцию слежения за системой автоматического регулирования. В случае неожиданной аварии и выхода системы из строя они должны брать ее функции на себя.

При долговременной нормальной работе контролируемой системы внимание оператора демобилизуется, готовность его к принятию в случае необходимости быстрых осмысленных решений падает, что уменьшает надежность оператора как звена системы «человек — машина». Резкий информационный перепад, возникающий при аварийной ситуации, может ввергнуть оператора в такое состояние, что он уже не сможет вовремя и правильно среагировать на нее. Инженерная психология установила (как это ни парадоксально на первый взгляд), что информационная недостаточность оказывается для оператора более опасным состоянием, чем информационная перегрузка. Сенсорная депривация, информационный голод, особенно в условиях длительной изоляции, кроме обычной скуки и утомляемости могут привести к весьма серьезным психофизиологическим сдвигам.

Кроме того, при долговременном отсутствии обновляющихся зрительных раздражителей зрение теряет способность к правильной ориентации.

Таким образом, «сенсорная гимнастика» в подобных условиях является остро необходимой, так же как и общефизическая тренировка. Еще пятнадцать лет назад на французских радиолокационных станциях использовались для постоянного изменения цветности освещения регуляторы типа «Хромон», применяемые обычно в светозвуковых спектаклях под открытым небом. Но для оператора, находящегося в постоянном напряжении и в то же время в вынужденном бездействии, этого недостаточно. Необходимы постоянное заполнение информационного вакуума и поддержка внимания на должном уровне. Как показывают советские исследователи, при длительной сенсорной изоляции благоприятно для оператора восприятие определенной эмоционально-эстетической информации (слушание музыки, просмотр кинофильмов и т. д.). Но поскольку оператор во время дежурства не может отвлекаться от наблюдения за системой и основными индикаторами, возникла идея — воспроизводимую на пульте музыку (или светомузыку) сделать своеобразным индикатором, информирующим о состоянии системы характером своего воздействия на человека. Музыка и свет, комбинируемые машиной, в зависимости от ситуации наделяются тревожным, предупреждающим, успокаивающим или усыпляющим воздействием.

По мнению многих ученых и космонавтов, перспективно использование подобного приема в долговременных межпланетных полетах.

СКБ «Прометей» разработало лабораторные варианты светомузыкального индикатора состояния системы «человек— машина», на экране которого при нормальной работе системы воспроизводится красочная светомузыкальная картина, создаваемая обычным АСМУ. Как только в контролируемой системе происходят какие-либо отклонения от нормы, красочное изображение вытесняется красно-белой пульсацией, в музыке появляются неприятные на слух искажения, синхронность между воздействием звука и света нарушается.

Все это вместе вызывает негативную эмоциональную реакцию у оператора, заставляет его обратить внимание на основные индикаторы для принятия конкретных мер, возвращающих систему (и светомузыкальный индикатор) в нормальное состояние.

Созданы также модификации светомузыкального индикатора, в которых предусмотрена дифференциация по аварийным признакам. Причем для увеличения быстроты реакции информирование об аварии осуществляется напрямую, без опосредования символами и знаками, по принципу изобразительного и наглядного оповещения как в звуковом, так и в световом каналах. Например, при возникновении пожароопасной ситуации светомузыкальная программа вытесняется изображением и шумом бушующего пламени.

Оптимальным для подобных светомузыкальных индикаторов является совмещение их программ с обычной знаковой и мнемонической индикацией на одной цветной электронно-лучевой трубке. Такие устройства разрабатываются в СКБ «Прометей» в последние годы.

Таким образом, одним из путей предупреждения отрицательных последствий длительной сенсорной изоляции, отнюдь не единственным и не подменяющим другие, является использование «прикладной» светомузыки и светомузыкальных индикаторов как своеобразных элементов управляемой искусственной светозвуковой среды функционального назначения.

Изображения в статье были улучшены с помощью ИИ, могут быть неточности.