Статья впервые опубликована в 1981 году в журнале «Техническая эстетика». В статье сохранены тональность, пунктуация и орфография на момент её первой публикации.
На выставке Франциско Инфанте «Искусственные объекты и
природное окружение», проходившей в Центре технической эстетики, были
представлены в основном его недавние работы. Однако ретроспективный показ
слайдов позволил присутствующим познакомиться с эволюцией творчества художника
в 60–70-е годы, во многом отразившей тенденции, характерные для последних лет
развития современного искусства в целом.
В 60-е годы Инфанте был увлечен проблемами организации
визуального пространства в городской среде и возможностями, которые открывает в
этом отношении современная технология. Он стремился к синтезу различных видов
воздействия — визуальных, звуковых, обонятельных и т. д. — для цели, как
говорили в свое время французские романтики, «перестройки всех человеческих
чувств», то есть для перемещения зрителя в совершенно новое и непривычное для
него жизненное пространство. Некоторые из этих проектов были реализованы в
контексте различных международных и всесоюзных технических выставок. Стремясь
перестроить весь жизненный мир человека средствами современной технологии,
Инфанте пришел к созданию утопических проектов космического размаха. Эти
проекты были частично представлены на слайдах. Зрители могли также видеть и
чисто живописные работы Инфанте, в которых он стремился воспроизвести
однообразный и логически организованный ритм современного машинного
производства.
В 70-е годы центр интересов художника значительно сместился.
Его стало интересовать взаимодействие созданных человеком искусственных
объектов с природным окружением. Природа перестала быть для него чем-то, что
следует преодолеть и перестроить для создания нового жизненно-художественного
эффекта. Напротив, именно в способности искусственных объектов образовывать
эстетическое единство с природой Инфанте стал видеть критерий для выбора и
оценки. Его работы последнего времени представляют собой фотографии конструкций,
собранных из зеркал и установленных в природном окружении. Зеркала и
конструкции из них имеют очертания основных геометрических фигур: треугольника,
квадрата и круга. Геометризм для Инфанте — синоним искусственного,
неприродного. Игра между зеркальными поверхностями конструкций и природным
окружением служил для художника как бы экспериментальным полем, в котором он
может воспроизводить многообразные отношения между миром техники и миром
природы.
Фото-альбом: Разбег по домам
Оригинальность работ Инфанте и их отличие от схожих по
проблематике работ многих современных западных художников-энвироменталистов
состоит в том, что Инфанте стремится связать свои поиски с традицией, идущей от
художников русского супрематизма и конструктивизма, даже воспроизводит их
конструкции. Вместе с тем каждая из фотографий Инфанте организована как
картина. В результате возникает игра, использующая множество структурных
оппозиций: картины и ею изображаемого; отдельной фотографии и совокупности фотографий,
демонстрирующих совместно некоторый объективно происходящий процесс; реальности
фотографируемого объекта. Все эти оппозиции выявляются в очень легкой и
элегантной манере, придающей работам
Инфанте особую привлекательность. В некоторых работах
появляются человеческие фигуры, преображенные фантастическими костюмами из
геометрических элементов и добавляющие новые структурные отношения к уже
перечисленным.
В целом можно сказать, что усилия художника направлены в
последнее время на преодоление противопоставленности техники и природы, на
обнаружение (или построение) новой гармонии между ними. Об этом
свидетельствует, в частности, все возрастающее внимание, которое Инфанте
уделяет деталям, все большее его стремление к исследованию мельчайших перемен,
вносимых человеком в природный мир, поиск «прекрасного в малом».
