Статья впервые опубликована в 1974 году в книге «Национальные особенности русской архитектуры». В статье сохранены тональность, пунктуация и орфография на момент её первой публикации.
Цвет в русской архитектуре никогда не был случайной деталью: он защищал фасады, усиливал выразительность зданий и отражал народное чувство красоты. От золотистых куполов и красного кирпича московских построек до ярких барочных дворцов и сдержанных фасадов классицизма полихромия стала одной из узнаваемых черт русского зодчества.
Цвет в архитектуре (полихромность) является традиционной и
излюбленной чертой русского зодчества. Достаточно вспомнить белые средневековые
храмы с куполами, покрытыми лемехом, кажущимся золотистым вначале и серебристым
с течением времени, или позднее металлом, порой золоченым или же окрашенным в
зеленый, синий цвета. Оштукатуренные фасады издавна окрашивались различными по
цвету устойчивыми красителями. С XVI века архитектура Москвы характеризуется
интенсивной цветностью фасадов, что достигалось за счет обнаженного красного
кирпича, цвет которого порой подчеркивался контрастным сопоставлением с
белокаменными деталями. С этого же времени в архитектуре начинают использовать
полихромный изразец.
Для построек в стиле барокко XVIII века характерно эффектное
сочетание нескольких цветов: синего, желтого, зеленого, красного для
поверхностей стен, на фоне которых воспринимаются тектоничные, чаще всего
белые, членения (карнизы, тяги, наличники) и скульптурные декоративные детали,
зачастую окрашенные в третий более темный (оливковый, темно-желтый) цвет.
Таковы замечательные здания середины XVIII века:
Строгановский и Зимний дворцы в Ленинграде, дворцы и парковые павильоны в пригородах
Ленинграда: Пушкине, Петродворце. В этом отношении не менее характерны
московские произведения того же времени: Красные ворота (не существуют) и
церковь Климента. Колокольня в Троице-Сергиевской лавре и Андреевский собор в
Киеве дополняют характерный ряд полихромных зданий середины XVIII века.
Фото-альбом: Безнаказанность
В эпоху классицизма цветовая гамма, используемая в окраске
фасадов, сдержаннее и строже. Массовость обывательского строительства в эту
пору (вторая половина XVIII — начало XIX в.) потребовала применения более
устойчивых натуральных красителей, вот почему в практику отделочных работ
широко входят желтый, розовый, серый и белый цвета. Желтые или серые здания с
белыми колоннами, пилястрами, карнизами, наличниками и прочими деталями стали
самыми распространенными в русском классицизме в отличие от монохромного (каменного)
классицизма Франции.
Полихромные здания в натуральном камне для русской архитектуры
не характерны из-за высокой стоимости добычи и обработки цветного камня.
Исключениями являются Исаакиевский собор и Мраморный дворец в Ленинграде.
Покрытие оштукатуренных поверхностей или чистым известковым
молоком, впитывающимся в поверхностный слой штукатурки, или с прибавлением
красителей было вызвано необходимостью предохранить пористую штукатурку от
разрушающих атмосферных влияний или, по крайней мере, по возможности замедлить
этот процесс.
Утилитарная сущность этого приема породила желание использовать
его и для решения эстетических задач. Добавка красителей в известковое молоко
позволила придавать зданиям особенно привлекательный, часто полихромный
(два-три цвета) вид. Это оказалось очень созвучным эстетическим представлениям
о прекрасном русского народа, воспитанного на красоте живописной природы,
издавна любившего цвет и многообразно использовавшего его в прикладном искусстве:
тканях, вышивках, раскраске орнаментальной резьбы по дереву, украшающей жилые
помещения, бытовые предметы. Резные наличники, ставни, причелины, «полотенца»
повсеместно окрашивались, а резные иконостасы зачастую золотились. В этом
проявлялось художественное кредо русских в отношении использования цвета в
декоративном искусстве и народном зодчестве.
Воспитанию чувства цвета способствовали и интерьеры храмов с
полихромными изображениями, часто сплошь покрывавшими стены и своды (Софийский
собор в Киеве, церковь Спаса на Нередице под Новгородом, соборы в Московском
Кремле, церковь Иоанна Предтечи в Толчкове в Ярославле и др.). Иконостасы с
многочисленными изображениями, с неподражаемым искусством написанными чистыми и
яркими красками, также способствовали воспитанию художественного вкуса и любви
к полихромии.
Фото-альбом: Формальный запрет
Все это явилось предпосылками для привлечения в архитектуру
цвета, что повышало ее художественное воздействие на сознание русского
человека.
Известно, что иностранцев, никогда не видевших памятников
русского зодчества в цветном воспроизведении, ошеломляет сила полихромии
Красной площади с храмом Василия Блаженного в Москве или Дворцовой площади в
Ленинграде с Зимним (зеленым) дворцом и «солнечными» зданиями Главного штаба и
Адмиралтейства, на ярко-желтом фоне стен которых отчетливо рисуются
многочисленные скульптурные детали высокого художественного достоинства.
Изображения в статье были улучшены с помощью ИИ, могут быть неточности.
