Метод исследования ансамблей древнерусского зодчетва

• Текст:В. Балдин
  16 марта 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Вопросы сохранения памятников архитектуры, их всестороннего научного исследования, реставрации и сочетания с современной застройкой приобретают большое значение не только в историко-культурном, но и в народнохозяйственном плане.

Практические вопросы отношения к архитектурному наследию требуют самого пристального внимания еще и потому, что невозвратимые утраты, вызванные недооценкой этих проблем в отношении наших древних городов привели к существенному обеднению их неповторимого своеобразия и красоты. Эти утраты — существенный ущерб для нашей национальной культуры.

Вопросы отношения к архитектурному наследию и определение его места и роли в структуре современного развивающегося города особенно остро встают при реконструкции центров старых городов — Пскова, Новгорода, Ярославля, Костромы, Горького, Астрахани, Рязани, Смоленска и др. Но поистине жизненную актуальность приобретают они для множества небольших русских городов, таких как Загорск, Дмитров, Переславль-Залесский, Ростов, Углич, Старая Ладога, Тутаев, Старица, Арзамас, Соликамск, Торжок и др., которые широко разбросаны по всей нашей стране, с обликом которых связывается дорогое нашему сердцу понятие — Россия.

Большинство этих городов самим своим существованием обязаны крепости, кремлю или монастырю. Все их дальнейшее развитие происходило вокруг древних сооружений и до сих пор их лицо и силуэт, своеобразный колорит и обаяние определяются присутствием памятников старины.

В результате ряда решительных мероприятий, предпринятых Партией и Правительством, а также в результате активного включения в дело охраны памятников творческих союзов (прежде всего Союза архитекторов и Союза художников) и плодотворной деятельности обществ по охране памятников истории и культуры, в настоящее время заметно улучшилось отношение к историческому наследию, особенно в плане градостроительной практики.

В этих условиях новые задачи встают и перед нашей реставрационной наукой и практикой. Если раньше реставрационная деятельность главным образом направлялась по пути изучения и реставрации отдельных памятников или в лучшем случае группы древних сооружений, то теперь в условиях новых задач все больше и больше возникает необходимость комплексного рассмотрения всех проблем, связанных не только с сохранением и реставрацией, но и с определением роли и места памятников в системе города, с разработкой конструктивных предложений по наиболее существенным вопросам взаимосвязи архитектурного наследия с современным строительством.

Задача архитекторов-реставраторов не только выявлять и воссоздавать древний облик отдельных памятников архитектуры, но и раскрыть их ансамблевую взаимосвязь, выявить те профессиональные приемы и методы древних зодчих, с помощью которых они создавали неповторимые ансамбли, сделать эти приемы достоянием современной художественной и градостроительной практики. Очевидно настало время, когда над проблемами развития исторических городов следует работать совместно архитекторам-реставраторам и архитекторам-градостроителям, взаимно обогащая в этом контакте те области наук, которые они представляют.

Русская архитектура по праву гордится высокими художественными достоинствами архитектурных ансамблей древних кремлей, монастырей и отдельных городов, облик которых зачастую формировался на протяжении многих столетий. Не одно поколение зодчих трудилось над их застройкой, дополняя и совершенствуя то, что создали предшественники. С исключительным тактом и мастерством находили они место, определяли масштаб и характер каждого нового здания, не только не мешая построенному ранее, но обогащая и развивая весь комплекс в целом, гармонично увязывая его с окружающим ландшафтом и городской застройкой.

Но памятники архитектуры не мертвы — они живут новой жизнью с каждым поколением людей. И каждое поколение воспринимает памятники по-своему, по-разному относится к ним, создает новые, к сожалению, не всегда лучшие условия для их существования.

В силу этого, по существу, ни один памятник древнерусского зодчества не дошел до нас в своем первоначальном виде: за долгую жизнь, нередко исчисляемую столетиями, большинство из них претерпели различные изменения и не столько от времени, сколько от рук человеческих — периодических ремонтов, изменений условий использования, перестроек и даже намеренных разрушений. Но если изменения и перестройки производились с чувством уважения к древнему зданию, подчеркивая и развивая характерные черты его художественного образа, то памятник как бы обновлялся, получал новую жизнь. Так произошло, например, с Успенским собором в городе Владимире, когда княжеский храм, превратившись в городской собор, получил не менее ценную обстройку с трех сторон; или с колокольней Ивана Великого в Московском Кремле, удачно надстроенной в 1600 г.; или с крепостными сооружениями ряда русских кремлей и монастырей XVI века, усиленных и надстроенных в следующих столетиях.

Но так было не часто. Обычно время и люди столь сильно искажали здания, что порой они становились просто неузнаваемыми. Распознать под футляром поздних наслоений и перестроек облик древнего сооружения, представить себе его первоначальный образ, объективно разобраться в последующих наслоениях и отделить истинно ценное от чуждого и наносного, и на основании этого, не привнося ничего нового, субъективного, наметить правильный путь реставрации — очень нелегкая задача. Сложность задачи неизмеримо возрастает, когда речь идет не об одном здании, а о целом ансамбле, включающем ряд разновременных и разностильных сооружений, когда само развитие и совершенствование ансамбля во времени сопровождалось неизбежными изменениями в облике почти каждого памятника, составляющего этот ансамбль.

Практика исследования и реставрации ансамблевых памятников архитектуры в современных условиях должна охватывать большой круг проблем. К их числу относятся:

научный историко-архитектурный анализ формирования ансамбля и выявление основных принципов его композиции в их историческом развитии (объемно-планировочная композиция, организация силуэта, цветовое решение, благоустройство и др.);

определение наиболее выразительного в архитектурно-художественном отношении этапа или периода в исторической жизни ансамбля;

разработка конкретных предложений и комплексной научно-проектной документации на реставрацию архитектурного ансамбля в целом, ориентируясь на период его наивысшего развития;

детальное исследование каждого памятника, входящего в ансамбль, реконструкция первоначального вида, анализ последующих изменений его облика и, на основании этого материала, — разработка научной документации для реставрации с учетом места и роли памятника в ансамбле;

разработка мероприятий по инженерному благоустройству территории ансамбля — вертикальная планировка, озеленение, инженерные коммуникации (канализация, водопровод, отопление, освещение и др.);

определение границ охранной зоны ансамбля с включением зоны регулирования застройки и основных видовых точек; предложения по благоустройству охранной зоны;

анализ основных линий взаимосвязи ансамбля с окружением (природа, окружающая застройка, городской ландшафт) в историческом аспекте и на этой основе разработка конкретных рекомендаций по организации современного окружения и застройки;

определение места и роли памятников архитектуры в системе современного города с учетом перспективы его развития, сочетания новой застройки с исторической архитектурой, рекомендации по практическому использованию памятников в современной жизни города.

Несмотря на бесконечное разнообразие конкретных условий, как в подходе к этим проблемам, так и в решении их можно наметить ряд общих, объективных научных принципов, которыми следует руководствоваться в практической работе.

Однако следует отметить, что до сего времени не существует единой научно разработанной методики по исследованию и реставрации ансамблей памятников зодчества.

При разработке основных научных положений и проектной документации для комплексной реставрации архитектурного ансамбля Троице-Сергиевой лавры в городе Загорске нами было проведено всестороннее исследование этого уникального памятника методом последовательных реконструкций облика монастыря по основным, наиболее характерным этапам его развития

Основанный в середине XIV века недалеко от Москвы, целиком обязанный ей своим богатством и положением Троицкий монастырь рос и развивался вместе с ростом и возвышением столицы. Привилегированное положение монастыря давало ему возможность привлекать для строительства лучших мастеров и зодчих со всего государства.

Территория монастыря была своеобразной строительной площадкой, где на протяжении шести веков велось непрерывное строительство — деревянные здания заменялись каменными, ветхое и устаревшее уступало место новому, более совершенному и грандиозному. Мастера разных эпох, строившие здесь, несмотря на различие архитектурных стилей, прежде всего заботились о художественном единство монастырского комплекса в целом. Новые постройки гармонично сочетались со старыми, не заслоняя, а зачастую подчеркивая и еще больше выявляя их художественное значение. Чувство глубокого уважения к древним зданиям, которое всегда было так характерно для русских зодчих, проявилось в Троицком монастыре, быть может наиболее ярко, благодаря чему в его стенах из века в век развивалось и совершенствовалось то полное мудрой логики художественное единство, которое принято называть архитектурным ансамблем. Полный глубоко осмысленной красоты и своеобразно-русской живописности, архитектурный ансамбль Троицкого монастыря настолько совершенен по своей художественной цельности, что выглядит так, словно его создал, говоря образными словами Н. Н. Воронина, «один гениальный зодчий, возраст которого исчислялся столетиями».

Троицкий монастырь оставил глубокий след в истории древнерусского зодчества. Многие здания, впервые поставленные в его стенах, явились этапными для всей русской архитектуры, иногда на много веков вперед определив тип подобных построек. Большое влияние на монастырское строительство вообще оказала также планировочная структура Троицкого монастыря; подобно тому, как Московский Кремль служил образцом при строительстве других укрепленных городов и крепостей, Троицкий монастырь на различных этапах своего развития был тем прототипом, по примеру которого создавались монастыри Московской Руси.

Уже с середины XVIII в. древние здания монастыря начали перестраиваться в угоду изменившимся вкусам и образу жизни, и эти перестройки не прекращались в течение полутора последующих столетий. За это время большинство зданий монастыря так изменили свой облик, что стали выглядеть на одно лицо, ничем не напоминая о своей первоначальной архитектуре.

Для того чтобы правильно наметить пути восстановления наиболее выразительного облика ансамбля, объективно разобраться в том, что является истинно ценным и что случайным, наносным, необходимо было проследить основные этапы развития ансамбля, установить логические законы его формирования, выявить основные композиционные приемы.

С этой целью, на основании изучения летописных и архивных материалов, привлечения всей имеющейся литературы и иконографии, а главным образом на основании тщательного изучения памятников в натуре, их обмеров, раскрытий и наблюдений при производстве реставрационных работ, был собран материал, который позволил с необходимой научной достоверностью представить не только первоначальный облик каждого здания монастыря, но и проследить характер их последующего развития (или искажения). Данные исследований, сведенные в графические и объемные реконструкции ансамбля по разным этапам его развития, дали возможность в наглядно-конкретной форме проследить процесс творческой деятельности ряда поколений русских зодчих, проанализировать те композиционные приемы, с помощью которых новые сооружения увязывались с уже существующими, продолжая и совершенствуя то редкое художественное единство разновременных зданий, которое так характерно для архитектурного ансамбля Троице-Сергиевой лавры.

Метод последовательных реконструкций дал возможность в наиболее удобной и наглядной форме определить характерные этапы развития ансамбля, проанализировать закономерности формирования его художественного облика, рассмотреть пути становления и развития объемно-планировочной структуры, силуэта и цветового решения с учетом конкретных исторических условий, особенностей местности и окружения и, на базе этого анализа, наметить программу работ по восстановлению наиболее оптимально-выразительного облика как всего ансамбля в целом, так и каждого памятника в отдельности.

Исследование развития поселений, возникших вблизи монастыря, дало возможность проанализировать формирование архитектурно-планировочной структуры современного города Загорска, выявить основные линии взаимосвязи городской застройки с архитектурным ансамблем монастыря на разных этапах исторического развития. На основании материалов этого исследования нами были затем разработаны комплексный проект реставрации ансамбля в целом, проектная документация на реставрацию каждого здания, входящего в его состав, проект реконструкции центральной площади города, примыкающей к монастырю, а также проекты отграничения охранных зон, инженерного благоустройства и озеленения как территории ансамбля, так и его ближайшего окружения.

Большинство проектов уже выполнены в натуре, а по другим ведутся работы. Выводы настоящего исследования используются также при разработке проекта планировки и застройки центра Загорска.

Изображения в статье были улучшены с помощью ИИ, могут быть неточности.