Шарль-Эдуар Жаннере Гри

• Текст:Эдуард Кубенский
  26 июля 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Утро. Camri. Еду на работу. На обочине стоит американский полицейский с вытянутой вверх правой рукой [1]. Мой водитель останавливается. Полицейский подходит к водительскому окну.

– Шарль-Эдуар Жаннере Гри [2], – представляется полицейский, – ваши документы.

– А что случилось? – спрашивает мой водитель.

– Ничего. Проверка документов, – слегка приподнимая очки на лоб [3], говорит инспектор.

Ждем.

– Все в порядке. Проезжайте, – отдавая документы, говорит строгий блюститель порядка.

Главный вход главного здания в городе, охранник. На месте секретаря почему-то сидит Настя Елизарьева [4]. Захожу в кабинет.

У меня из головы не выходит тот инспектор, что остановил нас. В задумчивости я машинально складываю какой-то документ на своем столе таким образом, что диагональ полученного квадрата равняется длинной стороне листа.

Раздается резкий звонок телефона.

– К вам Ле Корбюзье, – слышу я голос Насти.

– Пусть заходит, – отвечаю я.

В кабинет входит мужчина лет 50-ти, в круглых роговых очках, напомнивших мне очки инспектора, и начинает что-то говорит по-французски.

Э, – думаю я, – мы так долго будем с тобой разъясняться.

Я забираю у него из рук альбом с проектом. Смотрю, что нарисовал французик, и понимаю, что это полная чушь. Фундамента у дома нет, стоит на тоненьких колонночках. Крыши нет, вместо нее какая-то террасочка. Стены наружные тоненькие, явно навесные и по всей длине окошки ленточные тянутся. С планировкой совсем намудрил, уж больно свободная, не разберешь, где кухня, где гостиная, где спальня. Все какие-то перегородочки и ни одной двери [5].

Беру карандаш, пишу: «Доработать крышу, дом поставить на землю, сделать подземную парковку, на фасаде пустые места заполнить дизайном6». Ставлю печать.

– Pourquoi [7]? – лопочет француз.

– Пока, пока, – отвечаю я, препровождая его к выходу.

Следующий день. Снова тот же француз с новым альбомом. На этот раз все в бетоне. Брутальненько так. Крыша вроде появилась, все стоит на земле, на фасаде нарисован тот самый полицейский, что остановил нас вчера [8].

Беру карандаш, пишу: «Стены сделать потолще, окна сделать поменьше, крышу скатной». Ставлю печать.

– Pourquoi? – снова лопочет француз.

– Пока, пока, – отвечаю я, препровождая его к выходу.

Следующий день. Француз уже в приемной. Вот, думаю, неуемный.

Снова тянет свой альбомчик. Там все как я просил. Стены метровой толщины, окна бойницы, скатная крыша, какая-то башенка с закруглением [9].

Переборщил, думаю про себя. Скукота какая-то. Хоть бы ты крышу, что ли, перевернул вверх ногами [10]! Рисую прямо в его альбоме.

Он нервный такой, все бормочет свое: «Pourquoi, Pourquoi»!?

Я ему пишу: «Согласовано». Только бы отстал уже.

Он: «Меrci! Merci beaucoup [11]»!

Да уж, лучше бы ты действительно в Баку ехал. Там теплее, можно и террасочку на крыше сбацать. А тут Урал. Зима! Наледи кругом.

Думаю про себя: «Куда они лезут, эти французы? Ни черта в архитектуре не разбираются и по-русски не балакают. Одно преимущество – рисуют быстро [12]».

– Настя! – кричу я в приемную, – кто следующий?

– Мис ван дер Роэ [13], – отвечает она.

«Это что еще за баба»? – думаю я про себя.

– После обеда пусть заходит. Разберемся!

11 июля 2014

_{1. ...американский полицейский с вытянутой вверх правой рукой – эскиз Модулора. Модулор (1948) – система пропорций, разработанная архитектором Ле Корбюзье как набор гармонических пропорций, соразмерных масштабам человека, универсально применимых к архитектуре и механике. В качестве отправной точки в расчетах архитектором была взята среднестатистическая фигура американского полицейского.}

_{2. Шарль-Эдуар Жаннере Гри (1887–1965) – полное и настоящее имя французского архитектора швейцарского происхождения, пионера архитектурного модернизма и функционализма, представителя архитектуры интернационального стиля, художника и дизайнера Ле Корбюзье.}

_{3. ...слегка приподнимая очки на лоб – один из самых известных фотопортретов Ле Корбюзье, изображенный на швейцарской банкноте в 10 франков} 

_{4. Настя Елизарьева – сотрудница издательства TATLIN.}

_{5. Описываются «5 принципов современной архитектуры» Ле Корбюзье, которые были опубликованы им в журнале «L’Esprit Nouveau» в 1920-е годы. В этих правилах Ле Корбюзье пытался сформулировать свою концепцию архитектуры нового времени: 1 – Столбы-опоры. Дом приподнят над землей на железобетонных столбах-опорах, при этом освобождается место под жилыми помещениями – для сада или стоянки автомобиля. 2 – Плоские крыши-террасы. Вместо традиционной наклонной крыши с чердаком под ней, Корбюзье предлагал устраивать плоскую крышу-террасу, на которой можно было бы развести небольшой сад или создать место для отдыха. 3 – Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в связи с применением ж/б каркаса), внутреннее пространство полностью от них освобождается. В результате внутреннюю планировку можно организовать с гораздо большей эффективностью. 4 – Ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию, в связи с этим, несущих стен окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в т.ч. свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла. 5 – Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, внутри дома. Наружные стены могут при этом быть из любого материала – легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы.}

_{6. ...пустые места заполнить дизайном – цитируется рассказ дизайнера Антона Белоусова, где его заказчик делает замечания по поводу заполнения свободного пространства листа, которое дизайнер оставил пустым, считая необходимым сделать паузу.}

_{7. Почему (фр.)}

_{8. Описывается эстетика архитектуры Ле Корбюзье, которую он реализовал в 1950-х годах в новом административном центре индийского штата Пенджаб городе Чандигарх. Город строился в течение примерно десяти лет (1951–1960). Постройки, спроектированные Корбюзье, отличались яркой характерностью образа, мощной монументальностью и представляли собой новое слово в архитектуре того времени. В наружной отделке в них применена особая технология обработки бетонной поверхности, так называемый «bton brut» (фр. необработанный бетон). Эта техника, ставшая особенностью новой стилистики мастера, была подхвачена позже многими архитекторами мира, что позволило говорить о возникновении нового течения «брутализм». На одной из стен нового здания изображен Модулор (см. п.1 данных примечаний)}

_{9. Описывается часовня Нотр-Дам-дю-О (Notre Dame du Haut; букв. «Дева Мария на высотах») или капелла Роншан – бетонная паломническая церковь, построенная Ле Корбюзье в 1955 году во французском местечке Роншан на Вогезской возвышенности, над Бельфором. Нотр-Дам-дю-О называют самым значительным с художественной точки зрения культовым зданием XX века. Инициатива его постройки принадлежала священнику Пьеру-Алену Кутюрье, который прежде работал с такими титанами современного искусства, как Матисс и Шагал. Ле Корбюзье, не будучи религиозен, поначалу отнесся к предложению скептически, однако поездка в Роншан убедила его взяться за проект при условии, что католическая церковь предоставит ему полную свободу творческого самовыражения. Роншанская часовня идеально вписана в окружающий сложный ландшафт.}

_{10. Криволинейная крыша капеллы в Роншане была навеяна формой раковины, которую Ле Корбюзье подобрал на пляже в Лонг-Айленде, разглядев в форме раковины естественное воплощение идеи крова и защищенности.}

_{11. Спасибо! Большое спасибо! (фр.)}

_{12. ...одно преимущество – рисуют быстро – критика в адрес других французских архитекторов новейшего времени Valode et Pistre architectes, спроектировавших в Екатеринбурге больше десятка зданий, в том числе гостиницу Hyatt Regency Ekaterinburg и жилой район «Академический».}

_{13. Людвиг Мис Ван дер Роэ (1886-1969) – немецкий архитектор-модернист, ведущий представитель «интернационального стиля», определивший облик архитектуры в XX веке.}