Проектные институты и частные мастерские

• Текст:Дарья Кисельникова
  13 марта 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Если вы прогуливались по южной стороне Вокзальной магистрали от ее пересечения с
ул. Советской в сторону вокзала, вы неизменно натыкались на огромный козырек, который нависает над всем тротуаром. Массивные колонны стоят прямо на пути пешеходов. На торцах этого «портика» долгое время красовалось стилизованное изображение ионической капители со спиралевидными волютами. Если вы внимательно присматривались, то могли заметить, что этот рисунок капители состоял из трех букв — НГП. Расшифровка этой аббревиатуры находилась на главной стороне портика, который был хорошо виден только с другой стороны широкой магистрали. Там была надпись «НОВОСИБГРАЖДАНПРОЕКТ». В здании до середины 2020-х годов располагался этот проектный институт. Раньше он занимал все восемь этажей огромного крыла, а к 2014 году ютился всего лишь в нескольких кабинетах. 

История проектного института, который многое сделал для развития Новосибирска во второй половине XX века, началась после Великой Отечественной войны. В 1947 году при Новосибирском горисполкоме была организована проектная контора, которая должна была заниматься проектированием гражданских зданий в Новосибирске. В 1957 году организация была реструктурирована в «Новосибгорпроект» — институт по жилищному, гражданскому и коммунальному строительству. Этой организации была поручена работа над проектом Академгородка СО АН СССР. За два года штат института увеличился с 60 до 250 сотрудников. Спустя несколько лет работа над Академгородком была передана новосибирскому филиалу Ленгипростроя. Часть коллектива Новосибгорпроекта покинула институт. Оставшиеся сотрудники продолжили работу над другими объектами [1]. 

Со временем городу все больше были необходимы профессиональные кадры в проектировании, чтобы обеспечивать возрастающие темпы массового жилищного и гражданского строительства. В 1960-е годы происходит крупная реорганизация Новосибгорпроекта: в институт вливается «Облпроект» и мастерская из «Кузбассгипрошахта». С 1964 года институт получает свое знакомое всем название — «Новосибгражданпроект». 

К 1970 году штат проектного института увеличился до 595 человек. На Вокзальной магистрали построили здание, вместившее в себя огромный коллектив, который необходим был для создания большого количества проектов. В этот период специалисты Новосибгражданпроекта создают проекты знаковых для города объектов общественных зданий: аэровокзал Толмачево, здание Государственной публичной научно-технической библиотеки (архитектор
А. Воловик), комплексы областной клинической больницы и гостиницы Высшей партийной школы (архитекторы В. Шатилов и В. Бородкин). Разрабатываются проекты жилых районов Затулинского, Гусинобродского, позднее — Юго-Западного, Северо-Чемского, Троллейного, Челюскинского. В стенах Новосибгражданпроекта разрабатываются и те позднесоветские проекты, о которых мы говорили в первых главах: жилой комплекс по Вокзальной магистрали и по ул. Шевченко. В период своего расцвета штат Новосибгражданпроекта насчитывал более
1 000 человек. 

Проектный институт был огромной машиной по разработке проектов. Механизм обеспечивал работу быстрорастущей и постоянно загруженной строительной отрасли. Архитекторам было непросто находиться внутри этого конвейера. Система массового домостроения была очень инерционной и с трудом воспринимала нововведения. Многие разработки и проекты архитекторов тех лет так и не дошли до реализации. Эти обстоятельства объясняют, почему многие архитекторы, как только появилась такая возможность, старались создавать самостоятельные творческие проектные мастерские и переключались на работу с частными заказчиками.

Право на самостоятельную творческую деятельность советские архитекторы получили в 1991 году. Согласно постановлению Госкомархстроя и Союза архитекторов РСФСР от 11.04.1991
№ 84, архитекторы, прошедшие аттестацию, получали свидетельство на правосамостоятельной творческой деятельности и право организовывать персональные творческие мастерские — творческие архитектурно-проектные мастерские (ТАПМ). Чтобы разобраться, как происходил процесс принятия решения о создании собственной мастерской, следует еще раз внимательно взглянуть на то, как функционировала позднесоветская система и какое место в ней занимали отдельные мастера. 

В конце 1980-х — начале 1990-х крупные проектные институты, такие как «Новосибгражданпроект», не были монолитными структурами. Внутри них существовали подразделения, которые занимались разными вопросами и задачами. Кроме технических и инженерных отделов, внутри институтов выделялись команды, которые занимались градостроительным и архитектурным проектированием. В Новосибгражданпроекте долгое время существовал опять архитектурно-планировочных мастерских (АПМ) и мастерская генерального плана (МГП). В середине 1980-х годов количество архитектурно-планировочных мастерских возросло до восьми. Каждая мастерская представляла собой самостоятельный коллектив. Руководителями мастерских были яркие представители поколений, такие архитекторы, как Г. В. Гаврилов, В. Л. Шатилов, М. Д. Колесников, Н. Н. Деев, А. В. Бонадренко, В. В. Бородкин,Л. Н. Графов. Многим из них было присвоено звание заслуженных архитекторов РСФСР. Работы, выполненные в их коллективах, отмечались государственными наградами. 

В 1990-е годы, когда количество государственных плановых заказов в проектных институтах резко снизилось, поддерживать большие коллективы было все сложнее. Архитекторы вспоминают, что в самые тяжелые времена, когда заказчикам было нечем рассчитываться, предлагался даже натуральный обмен — горшки и кастрюли за разработку проекта. Зрелые и состоявшиеся архитекторы, конечно, предпочитали работать за деньги, открывали персональные мастерские и брали частные заказы.

Владимир Васильевич Бородкин

Заслуженный архитектор России Владимир Васильевич Бородкин более 20 лет трудился в Новосибгражданпроекте и долгие годы возглавлял АПМ-5. Многие его проекты советского периода знакомы горожанам, часть из них мы уже упоминали в этой книге. Среди наиболее узнаваемых: здание Высшей партийной школы (ВПШ) — нынешний учебный корпус РАНХиГС, общежитие ВПШ на Красном проспекте (гостиница «Октябрьская»), жилые дома на
ул. Шевченко, а также снесенный Дворец культуры Сибсельмаша на площади Карла Маркса. Владимир Васильевич занимал пост главного архитектора Новосибирска с 1985 по 1987 год. Однако, судя по сохранившимся интервью, сильно разочаровался в том, как функционировала система, и быстро покинул должность.

В 1990-е годы Владимир Васильевич, продолжая работу в Новосибгражданпроекте, создал собственную персональную творческую мастерскую. Постсоветский период творчества Бородкина в первую очередь ассоциируют с крупными общественными объектами в центральной части города: зданием «Сити-Центр», расположенном по правую сторону от оперного театра, и бизнес-центром «Кобра» — высотным зданием, пристроенным к Дому культуры им. Октябрьской революции. Эти объекты были построены в середине 2000-х годов и во многом резюмировали развитие творческих концепций автора. 

Еще с конца 1980-х годов в проектах Владимира Васильевича начинает вырабатываться собственный архитектурный почерк. Пространственная композиция в его объектах часто состоит из не-скольких простых форм, которые пересекаются между собой. Эти приемы архитектор использовал для зданий разной типологии. Нередко образы и приемы, апробированные на общественных зданиях, переходили в проекты жилых домов. Вживую посмотреть на то, как работал с объемно-пространственной композицией Владимир Васильевич Бородкин, можно, прогулявшись по ул. Максима Горького. На небольшом фрагменте между перекрестками с ул. Каменской и Серебренниковской расположено сразу два объекта, построенных по его проектам, — это здание католического кафедрального собора и многоквартирный жилой дом № 86 (1990 год). 

В архитектуре комплекса кафедрального собора хорошо читается метод построения композиции, который применял Владимир Васильевич. Для архитектуры этого периода характерно декорирование фасадов историческими деталями, однако Бородкин в своих проектах не прибегает к таким прямым цитатам. Эстетика кафедрального собора строится на обобщенных образах — абстрактной композиции сложной формы, за которой можно уловить исторические параллели. Здесь нет прямого цитирования исторических объектов, но читается вдохновение разными стилями. Здание собора состоит из массивных стен с арочными проемами, которые отсылают к эстетике романской архитектуры. Кровля состоит из нескольких уровней скатных крыш. Благодаря своей динамике они создают ощущение готического свода. Особенно хорошо эта отсылка чувствуется изнутри, где в формирование образа включаются стеклянные витражи, которые дополняют ощущение монументальности пространства. Общая композиция комплекса далека от классических симметричных примеров. Здание собора повернуто относительно оси улицы. С одной стороны композицию дополняет обходная галерея с шатровыми кровлями угловых башенок, с другой — двухэтажный административный корпус. 

Схожие приемы есть и в композиции жилого дома по ул. Максима Горького, 86. Если посмотреть на это здание в плане, то мы увидим несколько квадратов, которые пересекаются между собой. Выступающие углы создают динамичную форму фасада. Кроме сложного рисунка плана, здание обладает выразительным силуэтом, который формируется разновысотной сложной крышей. С композицией собора этот объект связывает и небольшая галерея в первом этаже, которая как бы является продолжением обходной кафедральной галереи.

Эти здания выполнены в кирпиче и лишены какого-либо дополнительного декора: рустовки, пилястр или поясков. Основным выразительным элементом здесь является сама форма, собранная из простых элементов, но при этом динамичная и создающая уникальный образ каждого здания. В дальнейшем мы познакомимся еще с несколькими объектами по проектам Владимира Васильевича. И там также увидим общие принципы формообразования, которые он пронес в своем творчестве.

Николай Николаевич Деев 

Одновременно с Владимиром Васильевичем Бородкиным свою творческую персональную мастерскую открыл и руководитель АПМ-3 Новосибгражданпроекта Николай Николаевич Деев. Среди построек этого архитектора можно найти много примеров крупных жилых зданий и комплексов. В стилистике его построек прослеживается постепенное движение к классицистической эстетике, которая при этом впитала в себя модернистские элементы.

Одной из примечательных работ переходного периода Николая Николаевича является жилой дом по ул. Федосеева, 2 (1995). Здание находится на краю большого оврага и одной своей стороной выходит на крупную городскую магистраль. 14-этажный жилой дом обладает выразительным силуэтом и запоминающимся образом благодаря сложной форме плана. Здание обрамляет край оврага, а массивные выступающие объемы незадымляемых лестничных клеток разрезают фасад на крупные элементы. Бруталистский образ постройки подчеркивается использованием в качестве облицовки силикатной плитки и красного кирпича. Более поздние секции, построенные в начале 2000-х годов, такой насыщенной детализацией, к сожалению, не обладают.

Этот комплекс, наряду с другими позднесоветскими постройками, созданными в Новосибгражданпроекте, запечатлел в себе черты перехода от модернистской эстетики к постмодернистскому декорированию. Часть окон обрамлены декоративными рамками из силикатного кирпича. Позднее включение декоративных элементов в композицию фасада станет одной из черт архитектуры Николая Николаевича.

Следующий шаг на пути от модернизма к историзму сделан в архитектуре жилого дома по
ул. 1905 года, 2 (1998). Фотография этого здания открывает настоящую главу. Здесь запечатлена вся переходная суть короткого периода 1990-х годов. С одной стороны, по общей своей композиции, по ритму выступающих объемов лестничных клеток и пластике фасада — это все еще модернистский объект, очень напоминающий застройку по Вокзальной магистрали или по ул. Шевченко. С другой стороны, фасад украшают декоративные элементы: первые три этажа оштукатурены и разбиты крупной рустовкой, у оконных проемов есть обрамление и стилизованные замковые камни, верхнюю часть здания завершают декоративные пояса. Здесь можно выявить зарождение авторского почерка архитектора, который начинает отличаться от того, что делалось внутри Новосибгражданпроекта.

В дальнейшем тягу к историческим аллюзиям и переосмыслению классической эстетики можно наблюдать и в других постройках Николая Николаевича. Один из примеров — жилой дом по
ул. Орджоникидзе, 30, который находится за Оперным театром. Насыщенный цвет фасада дополняется здесь декоративными поясами и стилизованными пилястрами.

Другой примечательной постройкой архитектора является жилой комплекс «Кварсис»
(ул. Семьи Шамшиных, 20). Благодаря навершию над центральной частью, здание превысило отметку в 100 м и несколько лет было самым высоким зданием Новосибирска. В стилистическом отношении здесь можно заметить как отсылки к архитектуре московских высоток сталинского периода, так и общие приемы, которые характерны для творчества Деева, — выступающие объемы вертикалей лестничных клеток и упрощенную классицистическую эстетику. 

Ольга Дмитриевна Никифорова

Примером другого отношения к архитектуре, формообразованию и стилистике является творчество Ольги Дмитриевны Никифоровой. Она также долгое время работала в Новосибгражданпроекте. Как и Владимир Васильевич Бородкин, 1990–2000-е годы Ольга Дмитриевна активно проектировала не только жилые, но и общественные здания. Объекты, созданные под ее руководством, могли быть разными по типу и функции, но их часто связывали общие стилистические приемы. Особенно явно это заметно в объектах, построенных в одно время.

Для примера можно рассмотреть два здания, которые находятся в центральной части города — это офисное здание «Новоград» (семиэтажное компактное здание, находящееся недалеко от метро «Красный проспект») и многоквартирный жилой дом на пересечении ул. Фрунзе и Каменской, обращенный фасадом в сторону центрального парка (2005, архитекторы:
О. Никифорова, С. Лычагин, Т. Еремина, Е. Подсумкова). В основе их композиции лежит сочетание горизонтальных элементов, которые как бы обнимают небольшие по объему здания. Скругленные углы дополняют ощущение компактности и деликатности. Постройки будто растворяются в окружающей среде и стараются не привлекать к себе излишнего внимания. Эти объекты редко приводят в качестве примеров постмодернистской архитектуры Новосибирска, во многом потому, что они относятся к деликатному и контекстуальному подходу. Здания как будто и не стремятся громко заявить о себе. Эти объекты доказывают, что встроиться в исторический контекст можно, не прибегая к историческим стилизациям.

Недалеко от офисного здания «Новоград» можно посмотреть на еще один проект, выполненный под руководством Ольги Дмитриевны, — жилой комплекс «Тихий двор». Благодаря своей переменной этажности, сложной форме кровли, небольшому масштабу этот объект хорошо вписывается в архитектуру ул. Крылова. В 2004 году на конкурсе «Золотая капитель» проект был отмечен дипломом Новосибирского Союза архитекторов России. Здания, описанные выше, были созданы командой под руководством Ольги Дмитриевны Никифоровой, куда входили архитекторы: С. Лычагин, Т. Еремина, Е. Подсумкова.

Бюро «Неоплан» 

Новосибгражданпроект продолжал быть кузницей кадров и в начале 2000-х годов. Руководитель бюро «Неоплан» Наталья Александровна Палей является представителем нового поколения архитекторов, которые не застали советского проектирования. Однако костяк молодого бюро в начале 2000-х был составлен из опытных архитекторов Новосибгражданпроекта, в том числе, в коллектив вошла почетный архитектор РФ Валентина Яковлевна Федоскина. 

В начале 2000-х годов архитекторы «Неоплана» разработали несколько жилых домов для заказчика «Союз-10». Первые жилые дома, построенные в 2000 году в квартале у пл. Карла Маркса, вписывались в сетку строчной пятиэтажной застройки левобережья. Дом, возведенный в 2006 году по адресу: Горский микрорайон, 1, стал самым высоким стеновым кирпичным домом этого периода. Увеличение масштаба объектов совпало и со стилистическими трансформациями. В начале архитекторы активно использовали сочетания классицистических элементов фасадов и простых форм зданий. Позднее роль исторических цитат стала меньше — стилистика приобрела универсальный характер. Облик дом, открывающего Горский микрорайон, строился на сочетании крупных форм и соотношениях массивных поверхностей стен и легких стеклянных конструкций балконов.

Владимир Петрович Авксентюк

Новосибгражданпроект был не единственным источником новых архитектурных бюро. В 1990-е годы после завершения работы в Сибгипротрансе свою мастерскую открыл Владимир Петрович Авксентюк. В отличие от многих «гражданских» коллег, у архитекторов, проектировавших вокзалы, возможностей для реализации своего творческого потенциала было больше. Важные направления железнодорожного строительства страны отмечались созданием символических объектов — уникальных вокзалов. Их форма и внешний облик должны были отражать уникальность места строительства и создавать запоминающийся образ. 

Владимир Петрович участвовал в проектировании зданий для Байкало-Амурской магистрали, и каждый из его проектов был воплощением уникальной пластической идеи. Всесоюзная стройка 1970-х годов была символом освоения северных территорий, вокзалам уделялось особое внимание. Владимир Петрович не только создал несколько зданий, но и руководил проектированием Северо-Байкальского участка магистрали. 

Кроме объектов БАМа, под руководством Авксентюка были разработаны вокзалы Павлодара, Тобольска и других городов. К сожалению, в Новосибирске постройки этого периода не сохранились. Комплекс пригородных касс у площади Гарина-Михайловского, созданный Владимиром Петровичем в 1980-е годы, просуществовал недолго. Бруталистская постройка состояла из нескольких бетонных плит, как бы зависших над свободным пространством, и вертикальной объемной стелы с информационным экраном. В начале 2000-х этот объект был снесен, и на его месте появился эклектичный павильон пригородных касс, увенчанный стилизованной башенкой. 

В 1990-е годы Владимир Петрович в своей персональной мастерской работает над разными общественными зданиями. Под его руководством было выполнено несколько культовых объектов: реконструкция Вознесенского кафедрального собора и строительство здания Новосибирского еврейского общинного центра.

В архитектуре культовых и общественных зданий Авксетюк продолжил развивать идеи, которые он реализовывал при проектировании вокзалов. Здания представляли собой синтез архитектуры и скульптуры, в которой образность и метафоричность формы выходила на первый план. Среди жилых объектов, построенных по проекту Владимира Петровича, можно отметить комплекс «Тихая площадь», находящийся в пойме реки Ельцовки у Красного проспекта (1996). Группа зданий представляет собой синтез блокированной и секционной застройки. 

Комплекс состоит из двух рядов домов, которые террасами спускаются по рельефу. Пространство между домами занимает внутренняя «транс-портная улица», кровля которой отводится под дворы. Комплекс должен был завершиться двумя высокими башнями, выходящими в сторону Красного проспекта. Высотные доминанты изначального проекта так и не были реализованы, поэтому сегодня мы можем увидеть только 3–6-этажную секционно-блокированную застройку в нижней части оврага. Каждый из блоков этого комплекса обладает собственной пластической выразительностью.

Здесь встречаются и полукруглые формы, напоминающие апсиды храмов, и угловатые эркеры, и разнообразные по форме балконы и замысловатые кровли. Жилой комплекс в интерпретации Владимира Петровича развивает идеи синтеза образности и метафоричности в архитектуре и выглядит как масштабная скульптура.

Эскиз блокированной застройки комплекса «Тихая площадь». Новосибирск

Жизнь после смерти

Новосибгражданпроект и другие проектные институты в конце 1990-х – начале 2000-х годов стали отправной точкой для многих бюро города. Сами же советские гиганты переживали не лучшие свои времена. Архитекторы старшего  поколения, заставшие расцвет проектных институтов, с грустью отмечали сокращение штата и постепенное увядание некогда огромных организаций.

«К концу 1990-х годов мастерские уже где-то сократились примерно процентов на 30. И в Гражданпроекте в то время было 7 проектных мастерских! Самая большая была 5-я. А сейчас весь Гражданпроект съежился и сидит на трехстах квадратных метрах. Вот это здание на Вокзальной магистрали: 1-й этаж там архив был, 2-й этаж — какие-то инженерные службы размещались, а 3-й, 4-й, 5-й, 6-й, 7-й, 8-й этажи были проектными мастерскими… Мы пожинаем плоды рыночной экономики, только к чему придем теперь с этими плодами?»

Площади, некогда занятые архитектурными мастерскими, все чаще освобождались для сдачи в аренду. Печальная участь постигла архив и библиотеку института: часть документов и книг принял архитектурный университет и областной архив, но многие из материалов были просто уничтожены в угоду оптимизации. Проектные институты увядали вместе с уходом прежних систем организации строительства. Однако наследие их в некотором смысле продолжило жить. Оно продолжило свое развитие в работах бывших сотрудников и их учеников.

За самобытным авторским почерком отдельных архитекторов в 2000-е годы можно заметить общие принципы и подходы к проектированию крупных жилых комплексов, которые разрабатывались  в 1980-е годы. Высокое внимание к градостроительному контексту, масштабность и пластичность — эти идеи общей архитектурной школы находили продолжение в самобытных проектах отдельных авторов.

Новый виток в истории крупных проектных организаций и частичное возрождение практик советских институтов начнется в 2010-е годы, когда в городе развернется новое массовое строительство. Только заказчиками в новых экономических условиях для них станет не государство, а крупные застройщики. Новая волна институализации и унификации строительства потребует новой институализации проектирования — об этом мы поговорим в последней главе.

[1] Туманик Г. Н. Мы проектируем город. Новосибгражданпроект. Новосибирск, 2018.

На обложке: Жилой дом на ул. 1905 года, 2. Новосибирск

• Фото:Наталья Бочкова, Валерий Костюнин, предоставлены Дарьей Кисельниковой