По Ленинскому плану монументальной пропаганды

• Текст:А. Котырев
  2 марта 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

«И лунным

                пламенем

                               озарена мне

площадь

                в сияньи,

                               в яви

                                     в денной…

Стена —

                и женщина со знаменем

склонилась

                над теми,

                               кто лег под стеной.» 

В. Маяковский

Одну из замечательных страниц ленинского плана монумен­тальной пропаганды занимает мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов», скульптора С. Т. Конен­кова, которая в ансамбле Красной площади долгие годы явля­лась важнейшим художественно-политическим документом героической эпохи.

Молодая страна Советов готовилась к первой годовщине Октябрьской революции. В. И. Ленин предложил Московскому Совету ознаменовать эту историческую дату установкой мемо­риальной доски в память героев Октябрьской революции, похо­роненных у Кремлевской стены.

Секция изобразительных искусств Отдела народного просве­щения Московского Совета объявила конкурс на проект мемо­риальной (памятной) доски Жертвам Революции на Сенатской башне Кремля. Это был первый конкурс с момента установления Советской власти в России.

15 сентября 1918 г, в помещении Секции изобразительных искусств была открыта выставка присланных на конкурс проек­тов. В конкурсе приняли участие: архитектор В. И. Дубенецкий, архитектор А. В. Бабичев, скульптор С. Т. Коненков, скульптор С. А. Мезенцев, скульптор А. М. Гюрджан и художник И. И. Нивинский. Скульптор А. М. Гюрджан на конкурс представил два варианта. Вне конкурса была представлена работа скульптора М. Г. Жураковского.

Экспертизу конкурсных проектов вели: от комиссии по охране памятников — Н. Д. Виноградов, от Архитектурной мастерской Строительного отдела Московского Совета — А. Л. Поляков, от профсоюзов — скульптор В. И. Домогацкий, художник Г. Б. Якулов и др.

Проект архитектора В. И. Дубенецкого представлял мемори­альную доску, решенную в крупных архитектурных формах, слева и справа которой были показаны разорванные цепи. На доске высечены имена героев. Доску предполагалось установить на плиту у Сенатской башни на низких массивных кронштейнах. Крупный масштаб доски хорошо сочетался с братскими могилами и Кремлёвской стеной.

Проект скульптора С. Т. Коненкова был выполнен в другом характере и стиле. Плоским рельефом из цветного цемента была изображена символическая фигура крылатого Гения, олицетворяющая Победу. В одной руке у Победы — Красное знамя, в другой — пальмовая ветвь. У ног фигуры поломанные сабли и винтовки, перевитые траурной лентой. На дальнем плане — восходящее солнце, в золотых лучах которого надпись: «ОКТЯБРЬСКАЯ 1917 РЕВОЛЮЦИЯ». Внизу склоненные знамена с траурной каймой, на них слова: «ПАВШИМ В БОРЬБЕ ЗА МИР И БРАТСТВО НАРОДОВ». Эти слова были и девизом проекта.

Остальные проекты, представленные на конкурс, были отклонены «как не отвечающие требованиям монументального искусства».

В заключении экспертизы по конкурсным проектам мемориальной доски говорилось: «Произведение Коненкова вполне соответствует тому месту, где оно будет помещено: 1) как цветное оно побеждает тот постоянный серый полумрак, который царит в этом месте из-за положения стены к солнцу; 2) так как доска может быть повешена достаточно высоко и благодаря своим краскам будет видна издали; 3) по своему внешнему виду она будет вполне гармонировать со всей площадью, где находится многоцветный собор Василия Блаженного, золото куполов и крашеная черепица башен. Отличаясь своей темой по художественной конструкции (торжественность, стройность низкого рельефа, красочность), она родственна хорошим старорусским иконам, почему естественно и связывается со всей окружающей обстановкой Кремля.

По своему художественному построению это произведение вполне гармонично: все части уравновешены, линии просты и легко воспринимаемы глазом, отношение глубины рельефа к широким плоскостям его правильное, не развлекающее глаз и обеспечивающее ясность восприятия темы: "Павшим в борьбе за мир и братство народов".

При этой доске получает смысл и сооружение у башни, предпринятое независимо от проекта, каменной лестницы, приводящей к памятнику, имеющему на себе изображение и текст, т. е. художественному произведению, более богатому по своему содержанию, чем исключительно архитектурное сооружение. Темой взяты не временные моменты борьбы, а конечные идеалы, изображая победу мира над войной, причем мощь фигуры указывает на силу того, что несет этот мир».

Чтобы дать правильную оценку этому произведению, разобраться в его образных особенностях необходимо прежде всего иметь представление о художественной жизни того времени. Со многими трудностями приходилось сталкиваться на пути реализации плана «монументальной пропаганды». Ограниченность материальных средств молодой республики испытывающей голод, разруху, интервенцию и гражданскую войну. Формалистические тенденции, распространенные в искусстве тех лет, оказывали огромное влияние на произведения ряда художников и скульпторов, выразившиеся в создании или «беспредметной скульптуры», или в стремлении стилизаторства под «кубизм», «геометризм», «футуризм» и т. д.

Поэтому и не удивительно, что памятники созданные в те годы, за немногим исключением, прожили не долгий век и известны только по воспоминаниям, описаниям или фотографиям, а некоторые и вовсе бесследно исчезли.

Но все же то, что было выполнено на первом этапе осуществления ленинского плана «монументальной пропаганды», останется в истории советского искусства, как первые искренние и взволнованные поиски новых форм, образов, идеалов прекрасного и всего возвышенного, что было рождено революцией.

Крылатый гений Победы, изображенный С. Т. Коненковым, олицетворен в образе женщины, сжимающей древко Красного знамени; она шагает вперед в бурном устремленном ритме и осеняет павших героев пальмовой ветвью бессмертия. Эго образ символический.

В первых числах октября мемориальная доска скульптора С. Т. Коненкова была одобрена и принята к осуществлению. Необходимо было в чрезвычайно короткий срок выполнить барельеф в натуральную величину. Первоначальные размеры доски, по предложению С. Т. Коненкова, были в два раза больше существующих. По техническим и композиционным причинам, а также в связи с ограниченными сроками, автор отказался от больших размеров доски и она была выполнена величиной 4,9X5,6 м.

«В обычных условиях осуществление такого замысла должно было занять по крайней мере несколько лет. — Вспоминает С. Т. Коненков. — Мы же тогда осуществили эту работу в срок меньше месяца.

Владимир Ильич, который только оправился после тяжелого ранения, несколько раз интересовался ходом этой работы. Трудно было тогда достать необходимый материал — белый цемент, гипс, краски. Внимание Ильича помогло преодолеть многие трудности».

К намеченному сроку доска была установлена. Вспоминая о встрече с В. И. Лениным и об открытии мемориальной доски С. Т. Коненков писал:

«К стене была приставлена небольшая подставка, на которую должен был взойти Владимир Ильич, чтобы разрезать ленточку, прикрепленную к занавесу.

Я держал в руке специально сделанную мною ко дню открытия живописную шкатулку, в которой лежали ножницы и выполненная мной деревянная печатка для запечатания занавеса. На этой печатке значилось: "МСРКД" (Московский Совет рабоче-крестьянских депутатов).

Владимир Ильич обратил внимание на шкатулку и на печатку.

"А ведь это надо сохранить. Ведь будут же у нас свои музеи", — сказал Владимир Ильич, внимательно рассматривая печатку. Он взял шкатулку и передал одному из товарищей, который стоял рядом.

"Передайте в Моссовет. Это надо сохранить", — сказал Владимир Ильич.

Выступая с короткой речью перед собравшимися, В. И. Ленин в заключение сказал:

... "Товарищи! Почтим же память октябрьских борцов тем, что перед их памятником дадим себе клятву идти по их следам, подражать их. бесстрашию, их героизму. Пусть их лозунг станет лозунгом нашим, лозунгом восставших рабочих всех стран. Этот лозунг — "победа или смерть".

И с этим лозунгом борцы международной социалистической революции пролетариата будут непобедимы".

Спустившись с трибуны, Владимир Ильич подошел к Сенатской башне, разрезал ленту, и с доски спало покрывало. Оркестр и хор исполнили кантату, написанную специально к этому событию композитором И. Шведовым на слова С. Есенина.

Торжественные открытия и закладки памятников, мемориальных досок и установка на улицах и площадях скульптурных портретов великих людей, связанная с этими событиями политическая пропаганда являлись в тот период значительными событиями художественной и общественной жизни.

Монументальное искусство впервые выступает как одно из наиболее могучих средств государственной политики, как великая организующая сила, призванная активно участвовать в коммунистическом воспитании человека нового общества.