Народный архитектор СССР

• Текст:М. Григорян
  10 марта 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Одним из значительных мероприятий Союза советских ар­хитекторов и 1935 году была творческая конференция, состо­явшаяся в Ленинграде. Эго было в мае. Архитекторы «Се­верной Пальмиры» устроили для делегате» конференции пре­красную выставку произведений архитектуры. Почти все за­лы Дома архитектора были заняты интересной экспозицией проектов, рисунков, акварелей. Среди участников конференции были маститые архитекторы, академики с именем и талантли­вая молодежь, словом, цвет архитектурной общественности страны. И вот тогда-то архитектор А. К Барутчев познако­мил нас, делегатов от Армянской ССР, с аспирантом курсов повышения мастерства Академии художеств по архитекту­ре Рафаелом Исраеляном. Па дворе было еще довольно хо­лодно, но он в своей черной сатиновой рубахе, схваченной в талии тонким кавказским поясом, с бритой наголо головой, казалось, совсем не ощущал холода. Наш соотечественник был молод, на вид ему было лет 25—27. Чувствовалось, что он полон энергии. Его суждения о произведениях архитек­туры, экспонируемых на выставке, высказанные скромно, но, по существу, привлекали внимание слушателя.

Быстро прошли интересные по выступлениям и очень со­держательные по мероприятиям дни творческой конференции, которые запомнились на всю жизнь.

В следующем, 1936 году, мы снова встретились с архитектором-художником Р. С. Исраеляном. Он приехал в Армению, на родину отцов, жить и работать. Местом его творческой де­ятельности стала вторая архитектурная мастерская при Нар­комате коммунального хозяйства, которая вскоре объединилась с другими мастерскими в институт «Армгоспроект». Менялось название проектной организации, менялось и руководство, а Рафаел Сергеевич неизменно оставался на своем посту в те­чение почти 40 лет. Последнее название проектного институ­та, где работал Исраелян, было «Армпромпроект». И хотя профиль института не совсем соответствовал направлению его творчества, Рафаел Сергеевич сжился с коллективом и поль­зовался большим уважением, как выдающийся архитектор и замечательный человек. Не стремясь выдвигаться на руко­водящие должности, он прошел все ступени служебной лест­ницы, являясь в течение многих лет главным архитектором строительного отдела.

Работал Исраелян всегда с большим увлечением, любил когда ему поручали все новые и новые проекты. Он беспре­станно трудился, продолжая творить и в часы досуга. Рафо, как называли его друзья и сотрудники, продолжал обдумы­вать и делать наброски будущих проектов па заседаниях, со­вещаниях, в кругу друзей, за праздничным столом, на приро­де и т. д. Творил он легко и свободно, без «творческих мук». Со стороны можно было подумать, что он трудится для собственного удовольствия. Но это только внешне. Он умел от­влечься от окружающих и думать, глубоко проникая в истинное содержание творческой задачи.

Исраелян нередко советовался с коллегами, с мнением ко­торых считался. Однако и это не приводило подчас к оконча­тельному решению. Мастер не уставал рисовать, пока компо­зиционная мысль, сменяясь, не останавливалась на последнем варианте. Все рисунки он развешивал на стенах мастерской и показывал их сотрудникам, друзьям по институту и вне его. Иногда, сняв со стены чертежи, показывал их в городском Совете, в Союзе архитекторов и т. д. Его работы всегда вызывали живой интерес не только у архитекторов, но и у всей нашей интеллигенции.

К архитектурному творчеству Рафаел Сергеевич относился как к одному из важнейших искусств. При размещении по­мещений он учитывал необходимость обеспечить их функцио­нальные связи и свои пространственные представления выра­жал в рисунках, на которых читалась основная мысль автора. Планы и разрезы здания в его проектах выполнялись так же высокохудожественно, как фасады и другие демонстрационные чертежи. Иллюстрацией тому может служить проект гостиницы на берегу реки Ахурян, исполненный Исраеляном в 1970 г. Вся мысль автора была направлена на то, чтоб архи­тектура гостиницы была связана с природой ущелья реки и одновременно доминировала над всем пространством. И, надо сказать, задача эта была решена блестяще, хотя для этого мастеру пришлось отойти от обычных приемов проектирования гостиниц. Поэтому планы этого высотного здания получились совершенно оригинальными. Почти из каждого номера гости­ницы открывается вид на величественное ущелье, на пики гор, а также на памятники средневековой архитектуры. Так подходил Рафаел Сергеевич ко всем тем проектам, которые ему пришлось выполнить в течение своей жизни.

Исраелян с безграничной любовью относился к националь­ному наследию. Это отражено во всех его произведениях, не­зависимо от их величины. Работы Рафаела Сергеевича, как правило, современны и одновременно традиционны. Так рабо­тать умел только он.

Рафаел Исраслян никого никогда не повторял в своем искусстве, даже самого себя. В его многочисленных работах присутствует дух национального зодчества, даже если в них использованы мотивы архитектуры других народов. Примером этому может быть архитектура здания винного завода трес­та «Арарат» в Ереване. Здесь автор, несомненно, отталкивался от римско-ионического ордера, но он настолько его перерабо­тал, придав прорисовке ферм национальный характер, что ис­токи заимствования можно и не заметить. В итоге ордер со­вершенно оригинален и нов. Глядя на архитектуру этого боль­шою завода, можно безошибочно угадать почерк Исраеляна. У него было какое-то свое умение передать обаяние армянско­го зодчества, прочно связанного с родной природой. Это сло­женное из штучного базальта монументальное здание органи­зует архитектуру окружающего пространства в районе моста Ахтанак. В то же время это промышленное здание вполне совершенно и по функциональному решению, и по объемной композиции. Проект здания винного завода (та часть, что обращена к ущелью реки Раздан) был начат в 1936–1937 гг. совместно с архитектором Г. В. Кочаром. Все остальные сто­роны, в том числе и главная, обращенная к мосту Ахтанак, выполнены только Р. С. Исраеляном. К этому грандиозному комплексу он возвращался неоднократно в течение всей своей творческой деятельности. К сожалению, строительство его до сих нор не завершено.

Из числа других объектов. запроектированных Р. С. Исраеляном в предвоенные годы, следует упомянуть: Дом для престарелых в Харберде (совместно с арх. О. А. Дохикяном). Дом туриста на Севане (совместно с архитекторами Л. М. Бабаяном и Г. Л. Давтяном), Парк культуры и отдыха им. Комсомола, комплекс общежитии с жилым домом для Горнометаллургического и Строительного техникума в Ереване (оба совместно с арх. Л. М. Бабаяном). В этом комплексе, осуще­ствленном, к сожалению, не полностью, впервые и нашей практике была органично решена композиция жилого дома на продольном уклоне (так называемая «полуэтажная си­стема») па основе схемы с широким шагом поперечных стен.

Во время войны, когда проектные работы для гражданско­го строительства были отложены. Р. С. Исраелян работал в Комитете по охране исторических памятников Армении в ка­честве старшего научного сотрудника. В этот период им был произведен обмер ряда памятников армянского зодчества, ко­торые были им тщательно изучены и зарисованы. Одновре­менно Рафаел Сергеевич привлекается к оборонно-маскировочному проектированию в составе бригады архитекторов при Архитектурно-планировочном Управлении Ергорсовета, выполняет обязанности бойца МПВО г. Еревана.

В 1942 г, в суровые дни Отечественной войны. Исраеляну было поручено спроектировать памятный родник в селе Паракар. По предложению автора родник посвятили героям Отечественной войны, о чем была сделана надпись на стене род­инка.

Идея родника-памятника стала быстро распространяться по республике, найдя горячую поддержку в народе. К Исраеляну начали обращаться с просьбой выполнить проекты родников-памятников многие колхозы Армянской ССР. Эта рабо­та продолжалась и в послевоенные годы.

Одним из интересных произведении Рафаеля Сергеевича является пятипролетный акведук через реку Раздан (сов­местно с инженером Г. Г. Егияном) в Ереване. По нему протекает вода одного из крупнейших каналов водного хо­зяйства Армянской ССР. Это сооружение настолько вписалось и ландшафт местности, что кажется частью природы ущелья. Построенный из штучных базальтовых камней, этот акведук как бы сливается с базальтовыми берегами реки Раздан. Без акведука ущелье в этом месте было бы намного беднее, пустыннее. Следует отметит», что в эту работу мастер внес много самобытного, национального.

Одновременно Рафаел Сергеевич расширяет свои знания в области исторической архитектуры участвуя в работах по реставрации и укреплению комплексов и отдельных частей древних сооружений н составлении научных отчетов. Час­тые поездки в места исторических памятников знакомят его и с природой различных районов республики.

С 1943 г. Исраеляну поручают выполнять все новые и новые проекты. Становится трудно совмещать работу в Ко­митете по охране памятников, связанную с частыми выез­дами и он оставляет работу, которая ему всегда нрави­лась. Но если Рафаел Сергеевич ушел от непосредственной научной деятельности в Комитете, то интерес к исторической архитектуре, к науке о ней у него сохранился навсегда. До конца своей жизни он состоял членом ученого совета Коми­тета и членом Президиума Общества по охране историчес­ких памятников.

В годы Отечественной войны в Ереване началось строи­тельство крупного алюминиевого завода. Р. С. Исраелян принял участие в проектировании ряда заводских корпусов. Недалеко от них строились кварталы жилых домов для ра­бочих многие из них — по его проектам. Рафаел Сергеевич участвовал и в решении вопросов планировки, в частности, предзаводской площадки.

В 1944 г., когда наши войска победоносно вступили на территорию фашистской Германии, было выражено желание ознаменовать это событие постройкой триумфальной арки. Эта идея с воодушевлением была воспринята в ряде горо­дов СССР, в том числе и в Ереване. На конкурсе, объявлен­ном Ереванским городским советом, первая премия была присуждена проекту Р. С. Исраеляна. В дальнейшем наме­рение построить триумфальную арку отпало по градострои­тельным соображениям. Решено было возвести монумент По­беды.

Проект монумента был поручен Исраеляну. Значитель­ность сооружения определила и выбор участка на бровке Канакерского плато, точно по оси проспекта Ленина. Распо­ложение монумента высоко над городской территорией зада­ло необходимый масштаб и общую высоту сооружения. Мес­тоположение и размеры были избраны так, чтобы мону­мент не только замыкал перспективу проспекта Ленина, но и завершал весь ансамбль застройки города. Все это повлия­ло и на общее решение композиции монумента. Необходимо было найти такие формы и размеры сооружения, чтобы оно было доступно для восприятия с самых отдаленных точек го­рода. С этой задачей зодчий справился блестяще.

За архитектуру монумента Р. С. Исраеляну в 1951 году была присуждена Государственная премия СССР первой степени.

Величественное сооружение впоследствии увенчалось скульптурным образом Матери-Родины высотой в 17 метров работы скульптора А. А. Арутюняна, а в пьедестале рас­положился Музей Отечественной войны. Материалы Музея, размещенные в двух этажах, привлекают многочисленных посетителей. Автор здания вложил много сил, чтобы экспо­зиция была органически связана с архитектурой интерьеров. В величественной композиции монумента хорошо найдены соотношения скульптуры и пьедестала, цвет туфа, которым облицован пьедестал, хорошо сочетается с темной поверх­ностью статуи, выполненной из кованой меди. Хорошие пропорции и высокое качество исполнения выгодно подчерки­вают архитектуру и назначение сооружения. В нем мы также видим творческое использование наследия национальной архитектуры как в объемной композиции сооружения, так и в деталях. Несомненно, композиции монумента очень близка по духу центрическим сооружениям средневековой Арме­нии, в то же время она самостоятельна н оригинальна. По колоссальным размерам это сооружение напоминает произ­ведения монументального искусства Древнего Востока. Но оно имеет новое качество. Это советское монументальное искусство, основанное на социалистическом реализме.

Арка портала, ведущая в Музей, обрамлена венком ор­наментальных роз, выполненных из туфа темно-коричневого тона. Пи одна из девятнадцати роз не повторяет рисунка другой, по вместе они составляют единое обрамление арки входа в Музей. Орнаменты выполнены с большим мастер­ством резьбы по камню на основе шаблонов, искусно вы­полненных автором. Большие поверхности постамента со всех четырех сторон оживлены лентой орнаментированных камней. Одни из них рассказывают о родах войск, принявших уча­стие в Отечественной войне, другие об инструментах и ме­ханизмах, использованных в строительстве монумента, на третьих запечатлей растительный орнамент, столь близкий вкусам и традициям армянского народа.

Особенностью архитектуры монумента является то, что она, будучи органически связана с фигурой Матери-Родины, создает запоминающийся силуэт. Он господствует над всей застройкой Еревана.

В пятидесятых-шестидесятых годах Р. С. Исраелян испол­няет ряд крупных проектов. Вот некоторые из них: психо­неврологическая больница в Норке (район г. Еревана), на­сосная станция в Айгрличе, несколько пятиэтажных жилых домов в Ереване и в других городах Армении.

Правильно характеризует Л. М. Бабаян отношение Рафаела Сергеевича к объектам жилищного и другого массо­вого строительства. Он пишет: «В работах Исраеляна для массового строительства наблюдается счастливое сочетание "духа рационализма" со стремлением к высокой выразитель­ности сооружений. Вдумчиво прорабатывая функциональную планировку, заботясь об удобствах, экономичном решении зданий, он в то же время весьма скупо относится к их внешнему «украшению», стараясь достигнуть выразитель­ности посредством хороших пропорций и выявления орга­нически присущих зданию элементов».

Р. С. Иераеляну не раз приходилось проектировать со­вершенно исключительные по назначению здания. Среди них следует упомянуть лабораторию физики в горах, в суровом, но красивом месте, недалеко от средневековой крепости Амберд. В архитектуре этого здания достигнуто гармоничное единство с ландшафтом. Другую лабораторию физики, свя­занную с первой, он проектирует на вершине горы Арагац, на высоте 4096 м над уровнем моря. Такое расположение потребовало от автора предусмотреть ряд мероприятии, обеспечивающих возможность работать в лаборатории в зим­нее время, когда Арагац покрыт глубоким снегом.

Р. С. Исраелян выполнил несколько проектов ресторанов на очень интересных по природным условиям участках. Один из них — это ресторан «Цовинар» в городе Раздане, на бере­гу большого водохранилища. Архитектура двухэтажного зда­ния ресторана прочно вписалась в живописный ландшафт, еще издали его силуэт хорошо сочетается с горным релье­фом Раздана. Консольная терраса значительного вылета создает у посетителя впечатление, что он находится в окру­жении гор и водной глади.

Ресторан «Арагил» размещен на бровке Канакерского плато и просматривается со многих точек Еревана. Он на­ходится в окружении зелени Канакерских склонов и органи­чески вписывается в пейзаж. Автор хорошо угадал масштаб этого здания. Будь он меньше или больше, было бы нарушено единство с природой. Вблизи убеждаешься, что это не­большое здание здесь уместно и естественно.

Третий ресторан — в комплексе сооружений Сардарапатского мемориала, выполнен очень приветливо и неизменно посещается туристами.

Все три ресторана, запроектированные Р. С. Исраеляном, очень популярны.

На сложном для размещения участке архитектор спроек­тировал Дом художника в Ереване. Требовалось не только связать его с полукруглой площадью гостиницы «Ереван», но и найти согласованность со зданием кинотеатра «Москва» и самой гостиницей. Автор достиг этого — Дом художника органически вошел в комплекс зданий этой площади. Он как бы продолжает архитектуру гостиницы, исполненной по про­екту профессора Н. Г. Буниатяна. Дом довольно вмести­тельный, в нем находится несколько удобных выставочных залов.

Р. С. Исраеляну довелось проектировать и здания рек­реационного назначения. Здесь следует упомянуть профи­лакторий для рабочих завода им. С. М. Кирова близ села Арзакан (совместно с архитектором С. О. Петросян). Инте­ресное и смелое по замыслу решение получило размещение этого здания поперек течения реки Далар. Автор предусмотрел под зданием арочным проем интересного рисунка для горной речки. Здание профилактория удивительно приятно сочетается с природой ущелья. Благодаря четким горизон­тальным членениям четырехстах мое здание не кажется вы­соким, оно словно прильнуло к земле, чтобы не мешать при­ютившей его природе.

Наряду с проектами жилых и гражданских зданий Рафаел Сергеевич продолжал проектировать винные заводы в Ереване, Ошакане, а также ряд других промышленных пред­приятий.

В конце своей жизни он спроектировал круглый гараж на 300 автомашин с круглым двором в центре. Архитектура его явно национальна, она передает мажорность и вместе с тем капитальность сооружения. Это здание, несомненно, станет одним из монументальных произведений прославленного ма­стера.

Дороги Армении во многих местах украшают стелы и дру­гие вертикальные композиции, иногда со скульптурными ре­льефами на них, выполненные по проекту Исраеляна. Запо­минается стела с орлом у въезда на территорию храма Звартноц (скульптор Е. С. Кочар). Она воспринимается как ин­тродукция к предстоящему осмотру развалин Звартноца (храма бдящих сил), где среди повергнутых землетрясением архитектурных форм есть несколько капителей с высеченными на них орлами, распростершими свои могучие крылья. А на пути к монастырю Гегард можно встретить стелу, завершенную изваянием стилизованной львицы (скульптор А. А. Арутюнян), являющейся гербом рода Прошянов, по­строивших Гегардский монастырь.

Непередаваемо волнующее настроение создает Арка Чаренца по дороге в Гарни. Более удачный памятник велико­му армянскому революционному поэту Егнше Чаренцу труд­но представить. Ведь именно здесь хорошо видны широкие просторы небольшой Армении, завершающиеся двуглавым Араратом, который был воспет в звонких стихах Чаренца.

Здесь были перечислены только некоторые из многочис­ленных малых композиций Р. С. Иераеляна, плоды его бога­той творческой фантазии. Инициатива создания на дорогах Армении сооружений различных архитектурных форм (род­ников-памятников, стел указателей и т. д.) принадлежит Рафаелу Сергеевичу.

Сейчас возведение небольших сооружений на дорогах Ар­мении стало обычным явлением.

Композиции малых форм, созданные Исраеляном, достой­ны отдельного рассмотрения и изучения независимо от его других произведений.

Одной из последних больших работ Р. С. Иераеляна яв­ляется парк-памятник «Сардарапатская битва», посвященный победе и Сардара патокой битве и 1918 г. (памятник выпол­нен совместно со скульпторами А. А. Арутюняном, С. М. Манасяном и А. А. Шагиняном). Поле битвы оформляет архитектурно-скульптурный ансамбль сооружений из местно­го красного туфа. Дорога ведет к стройной высокой звоннице, фланкируемой мощными изваяниями крылатых быков. Далее посетитель по широкой аллее, как бы сопровождаемый ко­лоссальными каменными орлами, подходит к мемориальной стене, украшенной рельефами скачущих крылатых коней. За­вершается комплекс зданием музея. Парк значительных раз­меров дополняет архитектуру мемориального комплекса. На частых посетителей этого ансамбля он оставляет неизглади­мое впечатление. В это свое творение авторы вложили высокое чувство патриотизма. На поле битвы в архитектур­ных и скульптурных формах развертывается все памятное и героическое, что связано с судьбой народа и историческим значением Сардарапатской битвы. Еще не все завершено здесь, как думал и хотел мастер. Необходимо достроить му­зей, который по окончании может стать одним из лучших объектов комплекса. Было бы желательно, чтобы среди экспонатов находились чертежи и рисунки мастера, посвя­щенные ансамблю-памятнику Сардарапатской битвы.

Какое бы здание ни проектировал Р. С. Исраслян, боль­шое или малое, скромный родник или грандиозный комплекс винного завода треста «Арарат», для каждого объекта он находил что-то новое, не имевшее место ранее в его твор­честве. И это потому, что каждый раз он по-новому подхо­дил к предстоящей работе, какой бы она ни была. Эта твор­ческая черта неизменно приводила мастера к заслуженному успеху.

Одновременно с творческой деятельностью в проектном институте Рафаел Сергеевич с 1941 г. много лег с увлечением преподавал архитектурное проектирование в Ереванском и Политехническом институте и руководил дипломными работами. Многие из ведущих архитекторов среднего поколения прошли школу мастерства под его руководством.

Рафаел Сергеевич был отличным рисовальщиком. Им сделано много этюдов памятников архитектуры. Особенно тщательно он рисовал архитектурные детали и фрагменты

Исраелян во многом способствовал развитию прикладного искусства. У него немало рисунков фаянсовой посуды, тарелок, чашек и др., рисунков для ювелирных изделий. Работал он также и в области книжной графики. Количество эскизов и рисунков так велико, что трудно представить как можно за одну жизнь сделать так много.

Работы Исраеляна получили всенародное признание. Ему были присвоены почетные звания Народного архитектора СССР, Заслуженного деятеля искусств Армянской ССР.

Творческая жизнь Рафаела Исраеляна может служить образцом для архитектурной молодежи, примером образного мышления, творческих находок, неистощимой изобретательности и подлинного архитектурного мастерства.

Изображения в статье были улучшены с помощью ИИ, могут быть неточности.