Исраелян

• Текст:Л. Бабаян
  29 октября 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Исполнилось 60 лет со дня рождения одного из ведущих мастеров архитектуры Советской Армении Рафаела Сергеевича Исраеляна.

Питомец института живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина, прошедший школу мастерства под руководством И. Фомина, В. Щуко, А. Никольского, С. Серафимова, он вернулся на родину со страстной жаждой деятельности, воодушевленный грандиозными перспективами социалистического строительства.

Середина тридцатых годов, период нового подъема советской архитектуры... Безвременно ушел из жизни выдающийся зодчий Таманян, оставив незавершенными два своих программных произведения и заронив семена нового отношения к наследию в сердцах и умах армянских архитекторов. Эти семена дали добрые всходы. Творчество Исраеляна — яркий тому пример. Уже первые шаги молодого зодчего обратили на себя внимание. В архитектуру пришел самобытный и многообещающий мастер, человек творческого горения, беспрестанно ищущий и неутомимый труженик.

За 32 года Исраелян спроектировал более двухсот зданий и сооружений самого различного назначения в Ереване и других городах и селах, неизменно руководя их осуществлением в натуре. Сегодня он, в расцвете сил, продолжает творить с юношеским энтузиазмом.

Многоэтажный жилой дом или сельский клуб, заводской комплекс или научная лаборатория, грандиозный монумент или скромный родник на обочине дороги, рисунок ограды или застройка жилого массива — для каждого из них Исраелян находит свежие и неповторимые композиционные формы и средства выразительности, соответствующие масштабу, значимости и характеру сооружения. Творческое отношение к решению каждой, большой или малой архитектурной задачи — главная его черта. Уже в комплексе винных подвалов треста «Арарат», начатых строительством в 1937 году (1-я очередь — совместно с Г. Кочаром), проявлено умение вписать здания в природное окружение таким образом, чтобы они дополняли и обогащали пейзаж, не нарушая его гармонии своим масштабом, расположением и характером форм.

Серьезное и кропотливое изучение памятников армянского зодчества помогло Исраеляну освоить наиболее перспективные черты национального наследия. Взглядом ученого и практика, проникнув в глубину сложного процесса формообразования в древней архитектуре, он сумел увидеть там самое ценное и жизнеспособное, обогатившее его яркую индивидуальность. Обращение к древности приводит обычно к двум противоположным результатам: либо мы овладеваем наследием, либо наследие овладевает нами. Вслед за Таманяном Исраелян сумел пойти по первому пути.

Нигде не поддавшись соблазну воспроизведения композиционных форм древности, он умеет органично развивать на современной идейно-функциональной и конструктивной основе постоянно действующие тенденции национального зодчества. Это результат зрелого мастерства, которому чужды ученическое копирование и эпигонство.

Убедительное подтверждение сказанного мы находим в лучших работах Исраеляна. Вот монумент Победы, увенчанный фигурой Матери-Родины (скульптор А. Арутюнян). Грандиозной вертикальной композиции, включающей залы музея Великой Отечественной войны, приданы пропорции и формы, отвечающие современным представлениям. В то же время композиция монумента глубоко родственна духу центрических сооружений Армении, хотя она даже отдаленно не повторяет ни одно из них. Пластически свободная обработка стен, сдержанно обогащенных вкраплениями резных орнаментов стен, наконец, замечательное по красоте обрамление главного портала из 19-ти неповторяющихся, тончайшего рисунка роз роднят это сооружение с произведениями народного искусства.

Большое место в творчестве Исраеляна занимают сооружения, посвященные выдающимся событиям народной жизни. Таков и недавно открытый в Октемберяне памятник 50-летия Сардарапатского сражения, где сыны Армении в жестокой схватке отстояли родную землю. В этом большом архитектурно-скульптурном пространственном комплексе (совместно со скульпторами А. Арутюняном, С. Масаняном и А. Шагиняном) ярко проявилось умение Исраеляна с эпической силой воплощать тему патриотизма. Мы видим это умение в десятках других композиций, как, например, оформление въездов в Ереван, монумент в Эчмиадзине и другие.

В работах Исраеляна для массового строительства наблюдается счастливое сочетание «духа рационализма» со стремлением к высокой выразительности сооружений. Вдумчиво прорабатывая функциональную планировку, заботясь об удобствах и экономичном решении зданий, он в то же время весьма скупо относится к их внешнему «украшению», стараясь достигнуть выразительности посредством хороших пропорций и выявления органически присущих зданию элементов.

Таковы жилые дома в Ереване, профилакторий в Агверане (совместно с С. Петровым), рестораны «Аргил», «Цовинар» и десятки других сооружений.

Особое место в творчестве Р. Исраеляна занимают родники- памятники. Более ста этих оригинальных сооружений построил зодчий почти во всех районах Армении. Давняя народная традиция строительства мемориальных родников по-новому продолжена в своеобразных, неповторимых композициях.

Зодчий обогащает своим трудом не только архитектуру. Отличный рисовальщик, он многое делает для развития прикладного искусства, работает в книжной графике. Своей многолетней деятельностью Рафаел Исраелян внес ценный вклад в развитие армянской советской архитектуры. Этот вклад — не только в работах, выполненных лично им или коллективом, но и в благотворном влиянии на молодежь, оказываемом духом артистизма, подлинного творческого горения, которым овеяны лучшие его произведения. Молодежь видит в них примеры образного мышления, творческих находок, неистощимой изобретательности. Можно сказать без преувеличения, что Исраелян создал в творческой направленности армянской советской архитектуры своеобразную ветвь, основные черты которой — преодоление историзма и утверждение творческого начала.

Работы Исраеляна получили широкое признание. Он удостоен Государственной премии, ему присвоено звание заслуженного деятеля искусств.

Пожелаем новых успехов талантливому мастеру в его многообразной деятельности.