Copenhagen Concert Hall

• Текст:
  7 ноября 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

Концертный зал Датского радио в Копенгагене открыл свои двери 17 января 2009 года. Тем самым был завершен один из самых амбициозных и дорогостоящих девелоперских проектов датской столицы – комплекс «городка Датского радио» (DR Byen), новой штаб-квартиры национальной телерадиовещательной корпорации.

Участок площадью 132 000м2 застраивался в соответствии с единым генпланом, разработанным датским бюро Vilhelm Lauritzen A/S. Основную часть комплекса составляют офисные здания, где теперь разместились все редакции и производственная база Датского телерадио. Концертному залу, которому, кстати, был отведен не самый привлекательный участок в непосредственной близости от транспортных магистралей, суждено было стать изюминкой всего проекта.

Победителем многоступенчатого конкурса на проектирование концертного зала в 2002 году был объявлен недавний Притцкеровский лауреат Жан Нувель. В своем конкурсном проекте Нувель был ярок и убедителен. Однако воплотить головоломную задумку в жизнь оказалось не так просто. Стоимость строительства концертного зала значительно превысила первоначальную смету, составив порядка 300 млн. долларов, и реализация проекта длилась на два года дольше, чем предполагалось.

Тем не менее, архитекторам и конструкторам удалось доказать, что все задуманное ими возможно. А финансовые жертвы были не напрасны, так как большой концертный зал, расходы на строительство которого составили львиную долю сметы, судя по всему, действительно обладает уникальной акустикой.

Внешний облик здания рассчитан, в первую очередь, на восприятие в темное время суток. Снаружи весь объем высотой 45м, длиной 100м и шириной 60м обтянут синей тканью; она служит экраном, на который изнутри и снаружи проецируются световые блики и изображения. Ставка на эффекты ночного освещения кажется оправданной, если учесть, что большинство жителей и гостей Копенгагена будут видеть новое здание, приходя на концерт и возвращаясь с концерта; концерты проводятся, как правило, в вечернее время; основной музыкальный сезон приходится на осень, весну и зиму, а в зимние месяцы световой день в датских широтах достаточно короткий.

Новое здание концертного зала стало основной площадкой для Датского национального симфонического оркестра и для семи музыкальных ансамблей Датского радио. Помимо большого концертного зала для симфонических концертов, здесь есть и три малых зала, в которых планируется проводить концерты камерной музыки, джазовые, хоровые, рок- и поп-концерты.

Объем главного концертного зала поднят на высоту 10 метров, под его «брюхом» находятся три остальных зала, а также фойе с эскалаторами и лифтами. «Парящий в воздухе» концертный зал, который при взгляде снизу должен казаться то ли огромной деревянной скульптурой, то ли туловищем необыкновенного морского организма, стал вызывать вопросы у некоторых экспертов уже незадолго после победы Нувеля в архитектурном конкурсе. Им представлялось нереальным рассчитать, сконструировать и построить концертный зал, общий вес которого достигает 120000 тонн, так, чтобы весь его объем опирался только на три лестничных узла и на шесть тонких колонн.

Однако имевшиеся сомнения не помешали конструкторам выполнить свою работу. Менеджер проекта датского бюро NIRAS, занимавшегося расчетом и проектированием конструкций, Микаэл Скоуби, объясняет: «Когда Жан Нувель в 2002 году представил свой проект, его было практически невозможно просчитать. У нас попросту не было инструментов, которые необходимы, чтобы вычертить и рассчитать тысячи острых и тупых углов и кривых линий, предусмотренных проектом. Трехмерное моделирование не являлось вариантом, доступным нам изначально, так что можно сказать, что мы были спасены техническим прогрессом в последний момент».

Конструктивный расчет зала сложнейшей формы, в котором нет горизонтальных и вертикальных плоскостей и даже поверхностей с одинаковым уклоном, в конечном счете включал в себя 400 тысяч уравнений с примерно таким же количеством неизвестных.

Жан Нувель не скрывает, что в выборе решения для концертного зала его вдохновил пример Берлинской филармонии Ханса Шаруна, построенной в 1963 году и с тех пор считающейся одним из лучших музыкальных залов мира. Так же как и шаруновский зал, зал Датского радио организован по «принципу виноградника»: зрительские места размещены на отдельных балконах, которые в асимметричном порядке расположены со всех сторон эстрады. Отдельный небольшой балкон предусмотрен специально для датской королевской семьи.

Нижняя часть зала, где размещаются зрительские места, отделана клееной древесиной твердых пород, что придает интерьеру особую теплоту, а мелкие членения поверхностей позволяют лучше рассеивать высокие звуки. При этом, чтобы обеспечить оптимальные акустические условия для низких тонов, удельный вес элементов внутренней отделки, в том числе и подвесного потолка, должен был составлять не менее 100 килограммов на квадратный метр.

В верхней части зал отделан акустическими панелями волнистой формы. В целом внутренняя облицовка концертного зала и каркас, на который она монтируется, состояли из более чем 8600 неповторяющихся сегментов. Частички трехмерного «паззла» изготавливались в небольшом городке Тегинг в Баварии фирмой-подрядчиком, которая специализируется на производстве специальных гнутых гипсокартонных листов, а рабочие чертежи к ним готовил один-единственный сотрудник, который на тот момент находился в Сингапуре. Общая площадь элементов облицовки составила ровно 33,382м2, объем – 500 кубометров, а суммарный вес – 330 тонн.

После того как акустические панели были смонтированы, началась работа по «тонкой настройке» зала. Проектом предусмотрены узкие проходы между несущей конструкцией зала и конструкцией его внутренней облицовки, через которые обслуживающий персонал может регулировать положение отдельных элементов облицовки.

Над эстрадой находится так называемый «парус», на котором смонтирована система освещения и звукоусиливающая аппаратура. Этот сегмент потолка, сам по себе имеющий вес в 75 тонн, может опускаться и подниматься в зависимости от задаваемых параметров акустики и освещения. Кроме того, в боковых стенах спрятаны два акустических занавеса, которые опускаются в том случае, если зал используется не симфоническим оркестром.

Вторая студия выполнена по образцу больших съемочных студий Голливуда. Стены в ней отделаны большими фанерными щитами, на которых трафаретной печатью нанесены портреты избранных солистов, дирижеров и композиторов.

Третья и четвертая студия – относительно небольшие, в них не предусмотрено фиксированного размещения сцены и зрительских мест, поэтому они могут быть легче приспособлены под разные форматы проводимых мероприятий. В решении черно-белых интерьеров третьей студии, предназначенной для исполнения музыки из джазового, рок- и поп-репертуара, четко угадывается образ рояля, а студия №4 – хоровая – исполнена в темно-красных тонах.

Все три малые студии, находящиеся в уровне первого этажа непосредственно под главным концертным залом, окружены аппаратными кабинами, которые обеспечивают изоляцию звука. Большие окна в кабинах (при необходимости они закрываются занавесками) расположены на одной оси, таким образом, все три звукозаписывающие студии визуально связаны друг с другом. Кроме того, каждая из студий имеет окна, которые выходят в фойе. Евгений Волков

КЛАССИЧЕСКАЯ МУЗЫКА НА ГИДРАВЛИЧЕСКИХ ПОДЪЕМНИКАХ. 

Район Эрестад, в котором располагаются все здания, входящие в состав комплекса городка Датского радио, обладает, мягко говоря, неустойчивыми грунтами. В связи с этим строительство нового концертного зала представляло собой сложную инженерную задачу. Основная сложность заключалась в необходимости устранить возможность оседания объема концертного зала, поддерживаемого лишь тремя лестничными клетками и шестью изящными колоннами.

Общеизвестно, что стул на трех ножках всегда устойчив. Аналогично, если концертный зал будет располагаться только на трех лестничных клетках, он будет оставаться устойчивым даже в случае проседания грунта. Тем не менее, концертный зал, помимо лестничных клеток, поддерживаются шестью тонкими колоннами, сопротивление которых изменяется в соответствии с характером грунта, на который они устанавливаются. Из-за этого предотвратить окончательную усадку здания не представлялось возможным.

Конструкторское бюро NIRAS разработало весьма нетрадиционное решение для данной проблемы. Они установили гидравлические подъемники между каждой из шести колонн и концертным залом. Подъемники позволяют регулировать положение каждой колонны в пределах нескольких сантиметров, и длина колонн всегда может быть скорректирована, чтобы обеспечить равномерное опирание.

В целях безопасности гидравлические подъемники управляются вручную. На практике это означает, что один человек может поднимать или опускать 1200-тонный концертный зал на необходимые миллиметры посредством 50 ходов поршня насоса. Однако это действие производится только один раз в три месяца. К этому моменту процесс усадки здания давно уже завершен. Поэтому теперь один раз в три месяца проверяются лишь нагрузки и напряжения.

ФАСАД, СОЗДАЮЩИЙ ГРАНИЦУ. 

Новый концертный зал Датского радио в районе Эрестад заключен в стальной каркас высотой 50 метров. Чтобы полностью осознать его функцию и конструкцию, необходимо представить, как бы это выглядело, если бы объем концертного зала, подобный метеору и опирающийся на три лестничные клетки, в одиночестве возвышался на отведенном под строительство участке острова Амагер. Наружный каркас в первую очередь создает границу между концертным залом и окружающим его пустым пространством.

Конструкция фасада уникальна по своей сути. Она состоит из внешнего и внутреннего слоя, которые разделены примерно двумя метрами свободного пространства. Для того чтобы конструкция выглядела максимально легкой, она выполнена из легких и изящных материалов и без применения диагональных связей. Прозрачное полотно цвета кобальта покрывает весь фасад, и изображения и анимацию можно проецировать прямо на ткань. Таким образом, концертный зал способен изменять свой характер в соответствии с духом проводимых мероприятий.

Пространство под концертным залом образует вестибюль для посетителей. Он заключен в стеклянную оболочку. Специальная стальная конструкция, расположенная между двумя слоями фасада, поддер живает стеклянное покрытие вестибюля, в то время как конструкция внутреннего слоя фасада удерживает его вертикальные ограждения, также выполненные из стекла. Кроме того, в состав требований конструкции, одновременно с прозрачностью, входила и устойчивость к воздействию ветра и осадков.ов.

 «Решение заключалось в создании новаторской конструкции, в которой стекло крепится прямо на диагональные тросы, натянутые по внутреннему фасаду», – заявляет Хенрик Бьёрн Андерсен из компании NIRAS, инженер-конструктор проекта. «Конструкция похожа на теннисную ракетку; стеклянные листы крепятся между струнами. Это создает легкость конструкции, и, как у теннисной ракетки, поверхность является эластичной настолько, что реагирует на воздействие ветра». Йохан Ведель, NIRAS

ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА. 

Строить на вновь осваиваемых территориях  – рискованное дело, и этот риск неоднократно оказывался фатальным в течение последних десятилетий. Когда в оценке городского потенциала невозможно опираться на существующую застройку, необходимо ставить вопрос под другим углом: какие качества мы можем привнести в это неясное будущее города? Каким образом даже в худшем случае – то есть практически в одиночку – можно существовать в благоприятном окружении? В условиях неизвестности наш единственно возможный выбор – использовать позитивную силу неопределенности: тайну. Тайну, которая всегда идет рядом с соблазном, а, следовательно, и с привлекательностью. Если окружающая среда чересчур нейтральна, то необходимо создать переход – дистанцию, которая не столько будет свидетельствовать об отступлении от окруажающей среды, сколько послужит средством, способным обеспечить процветание конкретного участка. Другими словами, нужно обогащать контекст, каким бы он ни был. Для решения такой задачи вначале необходимо придумать облик, идентичность нового объекта.

Я предлагаю материализовывать контекст путем создания исключительных для данного участка качеств среды, которые при этом учи тывают параметры и конфигурацию, заданные проектом генплана. Это будет объем, который заставляет вас строить догадки о его внутреннем наполнении – таинственный параллелепипед, меняющий свой внешний вид в зависимости от ночного или дневного освещения. Ночью на поверхности этого объема возникают образы, цвета, огни – проявления интенсивной внутренней жизни.

Внутреннее пространство здания представляет собой мир в самом себе – сложный и многообразный. Внутренняя улица с расположенными на ней магазинами следует вдоль канала, в ее пространство вплетаются ресторан и бар. Доминантой «улицы» является перекрытая «площадь» – большое пустое пространство под деревянной «чешуей» концертного зала. Это мир контрастов и сюрпризов; пространственный лабиринт, внутренний ландшафт. С одной стороны – мир музыкантов, сформированный вокруг внутреннего двора с озелененными террасами. С другой стороны – пиранезианское пространство общественной зоны, связывающее между собой зрительные залы, ресторан и «улицу». Фигуральность переходит в абстракцию; постоянное дополняется эфемерным.

Фасады служат фильтрами, через которые можно увидеть город на дальнем плане, канал и архитектурное окружение. По ночам они становятся экранами, на которые проецируются изображения.

Архитектура заявляет о себе посредством деталей, дверей, светильников, потолков, лестниц; все это – свидетельства почтения к посетителям, зрителям, музыкантам. Каждое место становится открытием, каждая деталь – изобретением. Это урок, усвоенный от той особой архитектуры, которую мы никогда не должны забывать; это скромная дань уважения Теодору Лауритцену и Хансу Шаруну.

Архитектура подобна музыке. Она создается, чтобы вдохновлять и восхищать. Жан Нувель