Больше внимания интерьерам общественных зданий

• Текст:Г. Самсонов
  3 июля 2026
• Добавить в кабинетДобавлено в кабинет

За последние пять — шесть лет в советской архитектуре достигнуты большие успехи на пути коренной перестройки творческой деятельности архитекторов.

Но есть еще области архитектуры, в которых продвижение новых творческих принципов идет крайне медленно, и среди них важнейшей является архитектура интерьеров. Если в области интерьера и внутреннего оборудования жилища уже сделаны решительные шаги, то пока еще очень мало делается в области интерьеров общественных зданий. Здесь налицо явное и заметное отставание от общей стилевой направленности современной советской архитектуры.

Можно ли говорить об интерьере общественных зданий, не учитывая прогресс сегодняшней техники, инженерную оснащенность зданий, методы их возведения, количество затраченного общественно-полезного труда? Также в художественной, стилевой характеристике оборудования и мебели общественных помещений нельзя игнорировать вопросы технологичности изделий, их машинного производства, использования новых эффективных материалов.

К сожалению, долгое время художественная выразительность интерьера общественного здания рассматривалась в отрыве от его технологической сущности, а часто — и от функционального назначения как «чисто эстетическая» категория. Но мы теперь ясно поняли, что эстетические качества любого архитектурного произведения нельзя расценивать независимо от его технического совершенства и экономичности.

Если тип оборудования и вид убранства общественного здания определяются прежде всего задачами функционального обслуживания посетителей, то их стилевые качества также должны соответствовать художественным идеалам и эстетическим потребностям советского человека. В свою очередь оборудование мебель и убранство помещений являются важными деталями окружающей человека «внешней среды» и активно воздействуют на его эмоции, что отражается в формировании его художественных взглядов и вкусов, на воспитании у него чувства прекрасного и т. д.

В строительстве и особенно в оборудовании некоторых новых общественных сооружений — театров, домов культуры. санаториев, вокзалов, магазинов, административных и учебных зданий и т. д. — до сих пор допускаются неоправданные излишества, ненужные дорогостоящие украшения; на это напрасно. расходуются средства, дефицитные материалы и большое количество труда. При оборудовании таких зданий мебелью, осветительной арматурой. картинами, скульптурой, зеркалами и другими предметами убранства — коврами, дорожками, драпировками, при отделке помещений лепниной, декором, росписью — все еще часто допускается расточительство государственных средств. Это делается часто даже вопреки запросам потребителя.

Наряду с этим имеются и такие явления, как низкое качество изготовления предметов внутреннего оборудования, их разностильность, которая исключает возможность собрать необходимый комплект мебели, осветительной арматуры или декоративных тканей. В результате процветает безвкусица в подборе убранства и оформлении интерьеров общественных зданий. Нередко принцип рациональности в оборудовании и обстановке подменяется неоправданной роскошью, чуждой запросам советских людей; В этом повинны некоторые архитекторы и художники-декораторы, но особенно часто — администраторы- хозяйственники, которые при отделке и оборудовании интерьеров новых зданий особенно стараются «украшать» их, не обращая внимания на то, во что это обходится государству.

Примеры можно встретить во многих городах. Например, в Москве — в оформлении ресторана «Балчуг», который после капитального ремонта был украшен по типу старомодных будуаров, в магазине «Ткани» по ул. Чайковского, д. 18, и в ряде других магазинов, гостиниц, кинотеатров, клубов и т. п. Но, пожалуй, как на наиболее вопиющие примеры следует указать на бывшие ведомственные санатории и некоторые общественные здания, возведенные недавно на Черноморском побережье и курортах южного берега Крыма. 

1. Лестница в театре имени А. В. Луначарского. Севастополь; 2. Гостиница «Балчуг» (Москва). Светильник; 3. Фрагмент интерьера магазина «Галантерея» на улице Чайковского в Москве; 4. «Дом творчества» Союза писателей СССР в Ялте. Холл второго этажа; 5. Магазин «Гастроном» в высотном здании на площади Восстания в Москве; 6. Зал ресторана при гостинице «Ленинградская» в Москве

В санатории «Украина» (Ялта) стоимость оборудования и инвентаря на одно место составляет более 6 600 руб., в санатории «Россия» (Сочи) она вырастает до 18 700 руб., в то время как в новых типовых санаториях по смете аналогичная сумма составляет около 2 800 руб.

Общая балансовая стоимость внутреннего оборудования в гостинице «Украина» в Ялте, рассчитанной на 31 место, составляет 900 тыс. рублей. В трехкомнатных ее номерах — каждый на два места — меблировка и убранство стоят около 50 тыс. рублей. Спальные комнаты, кабинеты, коридоры, ванные и санитарные комнаты обшиты полированными панелями из бука на высоту двух метров. Частый ремонт такой облицовки вынуждает администрацию держать мастера-краснодеревщика. Деревянные полированные панели затрудняют уборку и придают «казенный» вид помещениям вместо уюта и теплоты.

Подходы к зданиям, спуски к морю и санаторные парки изобилуют «официально-парадными» лестницами, массивными балюстрадами, тяжелыми подпорными стенками, многочисленными, площадками, скульптурами и другими помпезными приемами архитектуры. Усугубляется это тем, что утрированные формы архаики нарушают подчас богатейшую ландшафтную живописность природы, характер интимности, спокойного отдыха — черты, столь необходимые для здравниц.

Одним из распространенных приемов внутреннего убранства общественных зданий все еще являются портьеры, занавески, драпировки из бархата, мятого плюша, панбархата на шелковой подкладке, чесучи и других дорогостоящих материалов. Художественные качества этих видов убранства — ниже всякой критики. Например, почти во всех общественных зданиях курортов южного берега Крыма драпировки выполнены в одной назойливой манере, при одинаковом рисунке, будь это театр, санаторий, парикмахерская или ателье.

Ярким примером дурного вкуса в этом отношении может служить «Дом творчества» литфонда Союза писателей СССР в Ялте. В нем развешаны «украшения» в таком изобилии, что встречаются места с тремя рядами тяжелых портьер на протяжении одного метра коридора. В небольшом «Доме творчества», рассчитанном всего на 60 человек отдыхающих, развешано 330 предметов драпри на сумму 375 тыс. рублей, то есть на каждого отдыхающего приходится 5,5 предметов драпри, или по стоимости более чем на шесть тысяч рублей. Такое обилие ковров, драпировок, портьер, занавесок, являющихся собирателями пыли, только ухудшает санитарно-гигиенические условия и затрудняет уборку помещений.

Чрезмерное увлечение дорогостоящей отделкой и оборудованием приводит к излишествам, снижает архитектурно-художественные достоинства и ухудшает функциональные качества сооружений. В этом отношении показателен драматический театр имени А. В. Луначарского в Севастополе, здание которого закончено строительством всего лишь немногим более двух лет тому назад. Архитекторы Гипротеатра (Москва), где разрабатывался этот проект, не сумели использовать исключительные природные условия Севастополя, его боевую и революционную историческую славу в решении образа театра, и пошли по пути применения богатых форм русского ампира начала XIX века. В осуществленном здании много обидных промахов в планировке и оборудовании сцены, закулисной части, декоративного цеха, зрительного зала и других мест. А излишества в оформлении помещений театра составили около 320 тыс. рублей.

Без меры примененная лепнина на портале сцены не только снижает качество архитектурного решения зрительного зала, но и мешает установке декораций на авансцене. Немасштабные панно, занимающие стены небольших помещений буфетных, здесь очень некстати. Они лишний раз напоминают о беспомощности авторов проекта, не сумевших использовать прекрасные перспективы взморья, которые теперь с трудом угадываются сквозь частые переплеты «рядовых» окон фойе.

Обильное применение анодированного алюминия и бронзового литья в виде бесчисленных раскладок на дверях, декоративных розеток, решеток, балясин и т. п. не только увеличило строительные и эксплуатационные расходы, но и значительно снизило архитектурно-художественные качества здания. 

Садово-парковая мебель

В интерьерах современных общественных зданий большое значение имеет осветительная электроарматура, утилитарные и архитектурно-художественные качества которой не всегда высоки, причем забывается часто и экономическая сторона. Нашей электроарматуре массового производства до сих пор присущи те же отмеченные выше излишества. Она не соответствует по характеру рисункам мебели, декоративных тканей и других предметов интерьера. Серийная арматура, как правило, некомплектна и ограничена по набору. Светильники современных типов почти не выпускаются промышленностью, до сих пор употребляется арматура, архаичная по формам, с большим количеством громоздкого литья, грубой орнаментацией, некрасивыми, аляповатыми деталями, с отделкой бронзой, хрусталем, зеркалами и другими дорогостоящими материалами.

Тип, конструкция, форма, материал и художественная характеристика осветительной арматуры, приемы светораспределения имеют исключительное значение в архитектуре интерьера. Характер современных плафонов, бра, торшеров и других светильников должен быть иным, чем, например, применяемые еще у нас образцы люстр времен русского ампира. Тогда, вероятно, мы не будем видеть «театральные» люстры установленными в скромных фойе и обеденных залах столовых, светильники метро — в магазинах и небольших залах. Необходимо в ближайшее время наладить массовый выпуск широкого ассортимента осветительной арматуры для общественных зданий, отдав предпочтение приборам люминесцентного освещения как наиболее экономичным.

Предметы оборудования и убранства, выпускаемые нашей промышленностью, в художественном отношении часто совершенно не соответствуют друг другу, и по составу ассортимента некомплектны. Архитектор, к сожалению, только частично участвует в создании интерьера общественных зданий — главным образом в его пространственном решении, частично в проектировании отделки, и лишь иногда проектирует оборудование. Проектирование мебели, осветительной арматуры, декоративных тканей, обоев и другого убранства (не говоря уже о изделиях прикладного искусства) отдается «на откуп» непритязательным вкусам людей, не имеющих часто ни достаточного опыта, ни специального образования и знаний в этой области. До сих пор существует неоправданное разделение интерьеров однотипных общественных зданий по признакам комфорта на несколько категорий. Отсутствие специализированных предприятий по производству мебели и оборудования для отдельных видов общественных зданий приводит к однообразию и серости в убранстве их внутренних помещений, кустарщине, бесконтрольной самодеятельности хозяйственников и администраторов в приобретении предметов оформления интерьеров.

В настоящее время задачи улучшения оборудования и убранства общественных зданий являются очень важными, острыми, требующими активного вмешательства архитектурной общественности. Их правильное решение окажет большое влияние на формирование художественного вкуса у населения, будет способствовать дальнейшему внедрению современных, удобных, практичных и дешевых образцов мебели и оборудования в жилые комнаты и квартиры.

К созданию интерьеров общественного здания необходимо подходить как к единому архитектурному целому, в котором должно быть взаимно увязано все, начиная от общей планировки и функций помещений, кончая цветовой гаммой пола, стен, мебели, рисунком декоративных тканей, стилевой характеристикой светильников, предметов прикладного искусства и т. д. К сожалению, в нашей отечественной практике до сих пор еще очень мало интерьеров общественных зданий, которые хотелось бы привести как примеры современной стилевой направленности, хорошего вкуса и высокого мастерства архитекторов и художников. В порядке дискуссии попытаемся указать на недавно законченную строительством гостиницу «Варшава» в Москве, интерьеры которой выполнены по проектам архитекторов и художников, хотя и с разной степенью художественного достоинства, но с чувством современности и хорошим вкусом в целом. Особенно удачен вестибюль, а интерьер кафе, несмотря на очевидное стремление авторов сделать его возможно более современным, все же, на наш взгляд, слишком беспокоен и производит впечатление подражания современной западной моде. 

Гостиница «Варшава». Портал. Архитекторы И. Николаев, О. Гурулев, инженер А. Судаков

Драгоценное качество — чувство художественной меры — архитектору необходимо иметь всюду. Иной раз многозначительная недосказанность в оформлении более выразительна, чем бессмысленное нагромождение предметов, дорогостоящих тканей, ковров, изделий прикладного искусства. Часто зритель получает более сильное впечатление от умело расставленных немногих, но масштабных по размерам предметов декора, от недорогих хлопчатобумажных или вискозных декоративных тканей с хорошей расцветкой и рисунком.

Всегда хороши предметы подлинно народного творчества с традиционными формами и национальным орнаментом. Можно рекомендовать изделия из керамики, фарфора, стекла, камня, некоторых других естественных материалов и даже пластмасс. Недоверие архитекторов к пластмассам в настоящее время вызвано тем, что как будто нарочно, все антихудожественные приемы обработки применяются сейчас именно в изделиях из пластмасс. Имитации свойственных другим дорогим материалам форм и декоративной отделки в изделиях из пластмасс приводят к тому, что эти предметы стали казаться лишенными самостоятельных декоративных свойств дешевыми безделушками. Художникам следует много поработать над раскрытием собственных художественных качеств новых материалов, чтобы изделия из них стали удовлетворять требованиям высокого вкуса.

Умелое сочетание цвета поверхностей стен, пола, потолка, дверей, встроенного оборудования и окон может служить средством осуществления композиционного замысла.

При отделке интерьеров, по-видимому, особое значение получит их цветовое решение. Крупные яркие пятна, не внося пестроты, будут акцентировать главное по замыслу художника в оборудовании и убранстве. Этот прием особенно хорош для использования новых синтетических материалов с их исключительно ценными свойствами — прочностью, гигиеничностью, легкостью при высоких декоративных качествах. Широкое применение должны найти рулонные, листовые, плиточные пластмассы, высокопрочные лаки для покрытия полов, водостойкие синтетические краски, эмали, мастичные быстротвердеющие составы, в том числе и для плинтусов, раскладок, уголков, при отделке ступеней, поручней, прокладок, оконных переплетов и т. д.

Нет сомнений в том, что в отделке новой мебели все больше будет завоевывать популярность шпон из березы или сосны, который при специальной обработке конкурирует с фанерой из дорогостоящих пород древесины. Недаром на выставках мебели появляются образцы, в которых на лицевой стороне изделия употреблен сосновый шпон, а на внутренней — из красного дерева. В новых видах мебели и оборудования интерьеров общественных зданий широкое применение найдут секционная мебель, мебель сборная из унифицированных, несложных в изготовлении и отделке элементов, а также оборудование стеллажного типа с трансформирующимися частями.

В современном оборудовании, без сомнения, найдут широкое применение твердые слоистые пластики и мягкие рулонные пленки, мягкий эластичный пенопласт, древесно-стружечные плиты на синтетических смолах даже в их натуральном «открытом» виде, без облицовки.

Сочетание естественной и обработанной фактуры, рисунка и цвета материала, гармония форм и их контрастность созвучны нашим представлениям о современном облике интерьера и его убранстве. Архитекторы в содружестве с художниками должны овладеть богатейшей палитрой художественных средств, которые дает им в руки современная техника.

На обложке: Гостиница «Варшава». Вестибюль. Роспись — сграффито — выполнена художниками Гончаровым, Элькочиным и Васнецовым

Изображения в статье были улучшены с помощью ИИ, могут быть неточности.