Кинофабрика • Плакат

Выход издания запланирован на 15 июля 2026 года.

В ранние советские годы искусству кино уделялось много внимания. Его рассматривали как с точки зрения усиления пропаганды, так и в качестве источника дохода. В «Директивах по киноделу» 1922 года Ленин подчёркивал необходимость контроля за содержанием кино со стороны наркомата просвещения. Его руководителем в то время был Анатолий Луначарский, который, вспоминая свою беседу с вождем, подарил обществу высказывание: «Вы должны твёрдо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино...». Спустя пять лет проект по созданию в Москве масштабной кинофабрики «Совкино», наконец, стартовал. Конкурс на строительство прошёл в 1927 году и был обусловлен не только возрастающим с каждым годом количеством картин, но и изменениями самого процесса съёмок. Выбор площадки был сделан в пользу свободных территорий на юго-западе Москвы, в районе Потылихи. К весне 1927 года все основные положения о проектировании были сформулированы.  Конструктивистский подход для решения подобного типа задач широко приветствовался. Именно в это время профессиональная общественность признаёт талант молодого архитектора Ивана Леонидова, который, обучаясь во ВХУТЕМАСе, начинает участвовать в конкурсах на создание типографии газеты «Известия» (1926), рабочих клубов на 500 и 1000 человек (1926). К этому моменту он уже вступает в ряды ОСА, конструктивистского движения, важную роль в котором играл учитель Ивана Ильича — Александр Веснин.  В проекте кинофабрики необходимо было создать условия, при которых могло быть реализовано независимое производство пятнадцати картин единовременно. Проект Леонидова был подчинён функции как главной движущей силе всего конструктивистского периода. Функцию он оформляет в живописную планировку, раскинувшуюся по ландшафту Ленинских (Воробьёвых) гор. Главное здание ателье архитектор размещает на южной стороне участка. Это самый крупный объём комплекса. В плане он представляет собой два пересечённых вытянутых прямоугольника, причём в варианте аксонометрии прослеживается визуальное сходство с базиликальными постройками, имеющими трансепт на восточной стороне. Сам Леонидов называет выбранную планировку объёма г-образной, что даёт возможность осуществления глубоких съёмок. Выступающий на север объём меньшего прямоугольника чуть более вытянут и переходит в длинную полосу парка.

редактор и руководитель проекта — Эдуард Кубенский; реконструкция графики — Алёна Звонарева; и предпечатная подготовка — Лиана Гилязева; автор текста — © Галина Минакова; дизайн и вёрстка — © Иван Рок; корректор — Варвара Скоробогатова